科幻，类型文学的旗帜？
文学进入新世纪以来，一个显而易见的变化，就是越来越走向前所未有的泛化与分化。在传统的严肃文学之外，由网络平台催生的类型小说，则是其中发展最快、影响最大的一个文学板块。《鬼吹灯》《后宫》《杜拉拉升职记》《藏地密码》……畅销书排行榜被各种类型小说占领，每一本超级畅销书都拥有几十万乃至上百万的读者。无可厚非，类型小说已然成为了当代文学发展的一大新亮点。
现在的长篇小说领域，其主要构成基本上是严肃文学与类型小说两大类别，甚至形成了两种写法、两类阅读的明显分野。这种类型文学的方兴未艾，虽然使文学生态更显多元和多样，但生动而纷繁的发展中，也潜藏了一些倾向性的问题，值得我们去认真加以关注。
参照中国社会科学院文学研究所研究员白烨的说明，“类型文学”是这些年从网络到市场逐渐流行起来的，它其实就是通俗文学（或大众文学）写作的另一种说法，是把通俗文学作品再在文化背景、题材类别上进行细分，使之具有一定模式化的风格和风貌，以满足不同爱好与兴趣者。类型小说的兴起与持续，至少有写作、阅读与市场三个方面的因素在合力主导。尤其是阅读趣味不断发生分化之后，不同的趣味与需求都需要满足，这是类型小说所以长盛不衰的根本原因所在。类型小说到底有多少类型，因为区分不同，看法并不统一。
结合现有的作品类型与流行提法，360百科词条显示将类型文学归纳为十个大的门类，也就是：官场＼职场（如《杜拉拉升职记》《浮沉》）;架空＼穿越（如历史题材、皇帝戏）;武侠＼仙侠（如大量模仿金庸之作）;玄幻＼科幻（如宇宙文学）;神秘＼灵异（如《新西游记》之类）;惊悚＼悬疑（如侦探文学、盗墓文学）;游戏＼竞技（如游戏攻略）;军事＼谍战（如打仗、间谍、武器系列）;都市＼情爱（如打工文学、爱情肥皂剧）;青春＼成长（如中学生文学）。如果再细分，还会更多。
类型小说过去主要流行于网络之间，现在除去网络之外，还伸延到了传统文学的期刊与纸质出版等领域。通常的传播方式是，先在网络与线上造成一定影响，然后再做延伸产品，如改编影视、改编游戏、纸质出版等等。
大约从2010年开始，类型小说转化为纸质出版的力度加大。这不仅造成了年度长篇小说出版总量增大到3000部以上，而且带动了写实类的职场、官场小说，虚构类的穿越、玄幻小说的持续行销。
而自2015年广电总局发布“一剧两星”政策以后，影视制作公司多变得谨慎，不敢轻易开拍新作品。同时，在好剧本匮乏、题材濒危的情况下，国产电视剧开始热衷于借助网络寻找故事，很快拥有较高知名度和深厚读者基础的网络小说成为各大影视制作公司争相追捧的对象。从最初的网文IP改编电视剧或者电影，到后来的网络剧、网络大电影等，网文IP现已成为影视剧本的最大来源。网文IP改编的电视剧在社交媒体及视频播放平台的数据表现都非常好，自带粉丝光环的网文IP电视剧实力不容小觑。大量原著粉和较高知名度的IP不仅能够节约营销成本，还兼具风险小、回报高的特点。从市场反馈来看，网文IP改编的电影票房表现比较突出，用户充满期待。此外，热度较高的网文IP还会接二连三的进行创作开发，后续改编电影票房表现同样不俗。
游戏行业亦然，伴随着整体的高速发展，大量的网文因为得天独厚的内容优势被改编成游戏，IP概念备受追捧。一方面网文较长的更新周期能够支撑游戏的后续更新，延长游戏寿命，另一方面影游联动能够极大挖掘用户价值，全产业链相互借力，也因此大大提升了IP效应。
网文IP改编动漫历程已久，极大丰富了动漫作品的内容表现。从目前发展来看，网文IP改编动漫会因术业有专攻而由多方协同参与，共同开发，后期凭借凝聚的作品人气进行下游的衍生开发，全维度考量进行IP开发。
目前，类型小说虽然总体上还不失其多样化，但最为走俏和畅销的，则主要集中在都市、玄幻、仙侠三大类别。据起点中文网最新推荐票榜总榜排名，我们可以看到，排名第一的是来自作者高楼大厦的玄幻连载小说《太初》，而在该榜前二十排名中，玄幻类共占据6个名额，仙侠占据10个名额;而在另一会员点击榜总榜中，玄幻占据9个名额，都市占据6个名额。
另一方面，在互联网、资本、IP概念盛行的当下，科幻文学作为类型文学的一大分支，近几年的兴起也显得尤为飞速，特别是今年春节档期，国产科幻的运载车横空出世，更是一路爆红。《流浪地球》46亿的高票房，二刷三刷的粉丝不断，从冷门题材到大爆款，似乎就隔了一张电影票的距离。科幻电影导演张小北说，国产科幻这回不是迈出一小步，这叫“大劈又”。的确，《流浪地球》现象对于中国科幻电影类型来说，算是个利好信号。有人说，从《三体》频繁获奖起，国内科幻文学的春天已至，而“当局者”却也各有各的忧虑。科幻作家、北京师范大学科幻创意研究中心主任吴岩教授此前在接受采访时，曾表达过对资本过度介入造成弊端的担忧，“大家都没有在认真写作了，作者们都在急着写剧本，电视剧的、电影的，实际上把真正的、扎扎实实的创意全部扔掉了。从长远看，这是一种破坏，除非有人能不受大环境的影响，继续沉淀下去做科幻。但现在稍微弄点什么，就有人给你钱，这样的情况下，能够坚持住的人太少了。”
但这似乎也并非是仅靠个人坚持和沉淀就能解决的，新生代科幻作家焦策就曾表示过自己的失落，“在当下，不管愿不愿意承认，中国科幻文学对作者和读者的门槛都较高，需要数学、物理、逻辑等多学科知识，确实是小众的圈子。”科幻文学的高冷现状从当下的科幻类出版物市场上也有着直接的反映。细观中国科幻图书市场，乱象频出，大部分科幻图书是不需要支付版税的公版图书，其中借科幻之名行圈钱之实、粗制滥造的科幻书籍也不在少数。在少有的几个出精品科幻的出版社中，又以出版国外引进图书为主，真正属于中国本土科幻作家的优秀之作非常之少。根据当当、京东两家网上图书销售的相关数据显示，中国本土科幻书籍的销售情况，比如《三体》在当当约62万册，京东约61万册;2017年全球华语科幻星云奖银奖作品、著名女科幻作家迟卉的《2030·终点镇》却问津者寥寥，而这部作品被国内科幻界公认为近年来质量相当不错的一部作品。据介绍，《科幻世界》杂志目前的发行量约为15万册。这也基本反映了我國目前科幻出版的现状，极少数作家一枝独秀，其他人则艰难生存。