仿佛快感那么快 仿佛快感那么快，多少有些 痛快和愉快：一滴水落下 依旧是水，水滴石穿，没有悬念 看见它，从潜伏的四季中现形
那些鲜花，一朵，一朵，一朵
慢慢枯干：鸟在结尾处消逝
穿着燕尾服的回忆
突然回头，吓了你一跳。
左耳的旅客，搭乘右耳的火车
句子里，死去的百足虫在动
纸上杂草丛生。
镜子魂飞魄散，被一块石头
深深覆盖：它的虚幻性。
一千张脸孔随风漂移
脸上的楼梯，咯吱吱地响
从明亮到幽暗，一天变成一条
短促的走廊，走过去
却有一生那么长。少女轻轻
叫一声，一个少妇
便彻夜难眠：风景画里的
蝴蝶是轻盈的，夏天热得无骨
冬天冷得凋谢。你站在那里
你是时间的活标本。
静静地发呆。两台发报机
向对方发送漩涡，嘀嘀，嗒嗒。
沉沦，但不曾深陷。闹钟里
秒针跳了一下，把你带来的消息
转述给分针：瞧，这个人
用乒乓球的弹性反反复复
你听，你看，你默默无语
门关着，睡眠者醒来
嘴里长出一个下午，给衣服
穿上身体，给手套戴上手
给梦一根青藤，让它们
走，爬，互相抚摸
让动机动起来，一连串的响声
在瞬间变空，你翻动书页
上面没有一个字
窗外：扛着铁锹的人
在挖一棵树，挖一条暗道
故事这么漆黑：女房东
关掉走廊里的灯，你
在墙里埋下一张脸
你的叹息留下一个叹号
你如何和我一样在夏天
你如何和我一样，在夏天
突然想起雪：乱哄哄的，房间里
都是房客，他们玩牌，他们赌
他们赌眼睛赌手指他们赌梦
他们赌一个谜语和陷阱
他们赌星期六的命运
他们赌你身体里那场鹅毛大雪
你输了，他们戴着你的帽子大笑
你连故乡也输掉了，他们不多不少
你再输一次，他们消失了
你在回忆录里丢了名字
你回去找，和他们一起动手
这本书太厚了，翻过一夜
又是一夜，再向后翻
旅馆里的灯亮了，你站在窗前
安放好自己的眼球，你看见
脸上的季节渐渐模糊
你摸了一下，摸出几株
互道晚安的植物，鸟在你睡眠的
形状里叫，飞…此前一分钟
他们给你回答，他们给你
滴着紫药水的邻居：
有人正在死去带着心灵的体温
有人卸下器官，动身去远方
有人从斜坡上向下滚雪球
越滚越大，一直滚到：
此后一小时，雪填满了镜子
但你在里面挖什么?
冬天的窄下巴还是宽前额
现在，你是复数，是第二个人
读着镜子日志：风声
像野猫一样走过
歇斯底里地叫，用爪子
挠：门，咯吱咯吱响。
我跟着你到处闲逛
在想起雪的同时，我不得不想起
夏天的一副假肢。
钟声也是一根手指
(For Y.F)
钟声也是一根手指。
敲，黑夜中的白发一闪如雪。
那些嘴唇蠕动，小耳朵里植物还在生长。
钟声试着词的刃，割下触角时
你的听慢慢往里头移。
空：关闭。
空的那部分，空的碎纹，空的蓝。
被否认的雨滴，悬浮如字。
被弹奏的岸，简短。
翻开自己像翻开一张未完成的乐谱，
向回翻：给蝴蝶押韵，从故事里
偷走虚掷的一分钟，
一分钟后再转身已是苍茫一片。
用想象的小动物反问世界?
用一滴墨，和它洁白的口音。
钟声荡漾。
大海像一块被突然照亮的石头。
镜子里的一束水，它的胡须是一瞬的闪电，是闪电的根部，
点燃它，有一个呼吸的阴影就够了。
唤回一只鸟，鸟笼，锁着。
被打开的景色是借来的。
回忆一下，多远了，一封航空信追上了旅行者。
现实升到了超现实之后，还在攀高。
每个人都在水上读它。
自行车，越骑越慢。每个人都是胖子，
可灵魂又太瘦了，难以伸出手来
接住众声喧哗的黑暗。
是不是增加意味着减少――
减去天空，只剩下倒叙的海水。
减去说，玫瑰的嗓音不再成形。
黑暗是一大堆灵魂
黑暗是一大堆灵魂
只在暗房里，一大堆黑社会
男虾女蟹：全黑下来的一秒钟
半只手摸过来，半张嘴
吃药，吃到半截
身上的联邦一击即溃
剩下的器官，被各种名称
药水一样浸泡：
两颗眼珠，被玻璃球
两只肾，被阴影
这个人可能，那个人也可能
黑暗般肾虚。把舌头移到故事里
让它说，说：亲爱的伤口
钟表匠拧紧的精密结构
现在一点点地转动
半是甜蜜半是疼。不!不是
是先给这首诗一只肺
然后让它呼吸：翻来覆去
(这只老鹦鹉)用一句话
用腹部隆起的世界
“你所孕育的只是一个死婴
房子空空荡荡，没有人”
没有人真正怀疑比喻――
阳光照耀着老人的膝盖
阳光照耀整条街
先是静的，后来开始蠢蠢欲动
你睡着，听着肉体的风声
结果是许多条尾巴
省略号一样游过……
手稿：伪情节
1926年，茨维塔耶娃在给里尔克的信中说过
大致如下的话――
对命运和黑暗我早已心领神会。
我唯一的使命是忠实于自己。
我一生的经历就是证据。
我是女瓦格纳。我不爱大海。我无法爱
因为不能行走。我怜悯陆地：有着两只手
两条腿的街道，它感到冷。“如果你
抚摸一条狗，请注意它的眼神。”
盛大的秋天。我独自坐在这封信里
很难告诉你，同样很难判断
哪个城市更好，或者更糟：
柏林、布拉格和巴黎。(一个人
内在的权利就是保守心灵的秘密
说出或并不说出，取决于你是否
有突然的转机。)一份护照里的照片
我留着短发(我从不留长发)
脖子上挂着项链，但像一个男孩
孤零零的，表情严肃(每个时代的
过时人物在他们翻开的照相薄里
都浮现着至少30种以上的微笑)
仿佛想起了什么。我写下许多
从高音C开始的诗句(如果要读
就请你大声地读，用嘴唇的运动读
对着飞翔的耳朵读)，现在
我回头看一眼自己的花园，就像
看一张写满字的纸。“每一种钟爱中
都有重新和永恒。”但曾经有过的
时代和场景，不曾将作品与作者分开。
II
整个夜晚在旧目录密集的标题里呼吸
像有翼的斯芬克斯，她那美女的脑袋
充盈着独裁者的黑暗，越来越强烈的
孤独：被强加在闲荡的结局上
一个影子从门下溜走，绝对的空虚
“我将生活到数字允许的那么久”
而逗留在附近的最后的事态，难以置信地
被推迟(它依赖于没有负担的死的命名)
用新的表象，新的等待，新的讲述
干扰着记忆：同一个东西里
有两种速度：过去和未来
都来自远方。就像从词走向物
然后，再在词的后面创造词
那时我喜欢蔚蓝和辽阔
喜欢花和根。现在，我热爱人类
(人是我们注定要成为的!)
热爱格言般孵化的时光和平等的事物
提供灵感的镜子，秋日柔情的慢板
现在我就是活的智慧女神
写诗，恋爱，在不同的时代
变换不同的姓名，一个个勾起
幻想的美妙音阶：克莉奥佩特拉
舍赫拉扎德，萨福或艾米莉・狄金森。
“灵魂开始之处是肉体结束之地。”
我也许这样授意过俄耳浦斯，叫他
“别回头”，就像我很久以前
写下的：生活就是车站，
我们很快就要上路；去哪儿，我不说。
