关键词：网络文学 网络传播 现状 出路 摘 要：随着网络传播技术的发展，网络文学也以全新的姿态出现于文学殿堂。网络文学从创作过程、表现内容到欣赏批评都表现出与传统纸质文学迥然不同的特性。创造主体的自发性与随意性，欣赏和批评的互动性与再创造性，表现内容的即时性与多样性，是网络文学的基本特色。本文从网络文学的界定和兴起，对网络文学的现状、特点和发展趋势等问题作了探析。
网络正在悄无声息地向我们走来，网络传播正在全方位影响或改变我们的社会生活方式、人际交往方式和文化交流方式。网络文学的兴起也成为世纪之交文学领域内令人惊叹的变革。作为文学家族中的新成员，网络文学以全新的姿态对传统文学发起了有力的冲击与挑战。网络文学以其迅猛发展的计算机技术作为支持手段，它的兴起会不会带来一场剧烈的“文学革命”?会不会使传统文学黯然失色?它的发展过程中会有哪些新动向、新特点值得我们关注与思考?
譬如，网络文学出现后，昔日由社会分工规定身份的作家不再是真正意义上的艺术主体，取而代之的是相互交往的网民，“人人都能当作家”成为可能;文学作品的存在方式不再是硬载体的“文本”，而是在网络上彼此相通、声情并茂、随缘演化的“超文本”和“多媒体”;作品内容的来源不仅仅是独立于艺术活动之外的“客观生活”，而是和艺术活动融为一体的“数字化生存”;作品的接受对象不再是传统意义的读者、听众或观众，而是积极参与、恣心漫游的网络用户;文学作品的传播方式更不像过去那样在一个特定的物理时空里进行，而是在一个虚拟空间作低成本、高效率的快捷延伸与撒播。……总之，传统文学四要素――世界、作者、作品和读者，在网络文学面前都发生了天翻地覆的变化。文学从生产、传播、消费到鉴赏与批评都出现了前所未有的新问题。
关于网络文学的界定
网络文学有三种形态：一类是已经存在的文学作品经过电子扫描技术或人工输入等方式进入互联网络供人欣赏，即纸介质作品的电子化;一类是直接在电脑上书写并在互联网络上“发表”的文学作品，通常叫网络原创文学;还有一类是通过计算机软件“创作”的文学作品，以及具有互联网络开放性特点、由几位几十位作家甚至数百位网民共同创作的“接力小说”，它们只能以“超文本”链接的方式鲜活地存在于互联网上。这是狭义的网络文学，也是真正意义上的网络文学，因为离开了网络它们就不能生存。
第一种“网络文学”，人们一般是将它看做是资料库、图书馆，不是真正的“网络文学”。第二种“网络文学”即“原创网络文学”，可以在互联网上发表，也可以在传统媒体上刊发出版，因此还难以同印刷品文学区分开来。只有第三种“网络文学”才能与传统的文学相区别，因为它们难以下载出版，只能在互联网上存活，其存在方式和审美模式都是网络化的，因而最具第四媒体的特色。但鉴于目前网络的软硬件技术水平以及创作实践的有限性，第三种意义上的“网络文学”还不被人们看好。人们普遍关注的是第二种意义上的“网络文学”，包括在网上“发表”后又被传统出版物出版的文学作品，以及那些经过编辑、登载在各类网络艺术刊物（电子报刊）的作品，电子公告栏（BBS）上不经编辑、个人随意发表的文学作品，以及一些电子邮件（E―mail)中的文学作品也属于这一类。
网络文学的兴起与发展
世界网络文学在欧美萌芽、起步，汉语网络文学虽是迟开的花朵却格外鲜艳，在因特网上特别火暴和繁荣。这或许是因为以“载道”、“明道”、“经邦治国”为己任的中国文学受到的桎梏太多，担负的责任过重，一旦回归到平等的、平民化的、轻松的网络环境中，便显露出勃勃的生机。由于网络文学所依赖的网络技术最先在发达国家普及，因此汉语网络文学最先也是在国外起步的。网络文学的作者大多出身理工科，爱好文学，也有一定的艺术修养，甚至有相当高的文学创作水平，互联网这一新兴媒体给了他们一个相对自由的创作空间和发表园地。
世界华语网络文学诞生于一九九一年，这一年全球第一家中文电子周刊《华夏文摘》在北美创刊，还出现了王笑飞创办的海外中文诗歌通讯网(chpoem-l@ listserv.acsu.buffalo.edu）。此后，世界各国相继出现了中文网站，方舟子等人创办了第一份中文网络文学刊物《新语丝》（http：//www.省略）。与此同时，诗阳、鲁鸣等人于一九九五年三月创办网络中文诗刊《橄榄树》（http：//www.rpi.edu/~cheny6）。一九九五年底，几位原来活跃于中文诗歌通讯网的女性作者独自创办了一份网络女性文学刊物《花招》（http：//www.省略）。这些都是早期汉语网络文学的代表。
一九九八年，一部最有代表性也最具影响力的中文网络小说《第一次的亲密接触》诞生，作者是台湾成功大学水利研究所博士研究生蔡智恒，从一九九八年三月二十二日到五月二十九日共花了两个月零八天的时间，他以jht为笔名（后更名为“痞子蔡”)在电子公告栏（BBS）上连续发表了长达三十四集的网络小说《第一次的亲密接触》。这是网络文学在大陆第一次引起轰动，很多人因为这部作品才知晓了网络文学。
作品中的三个主人公痞子蔡、阿泰、轻舞飞扬，其人物类型与雨果《巴黎圣母院》中的敲钟人伽西莫多、克罗德和吉卜赛女郎爱丝梅哈达如出一辙，不同的是《巴黎圣母院》中人物身上内美外美的范畴被置换为网上与网下、虚拟与真实。网上虚拟的痞子蔡玩世不恭，但网下真实生活中的他却一副学者心态（外丑内美）;网上虚拟的阿泰风流倜傥，网下真实生活中却肆意地玩弄女性（外美内丑）;而轻舞飞扬不论在网上虚拟的社区还是在网下真实的生活中都是美的典范（外美内也美）。《第一次的亲密接触》的成功，并非仅仅是因为它陈述了一个缠绵悱恻的网络爱情故事，也不仅仅是因为它成功地诠释了“网人写网络供网民观赏”的网络文学命意，而是其隐喻了理想与现实、虚拟与真实的矛盾与无奈，透发出作者对网络时代生活的哲理思索，也折射出当下人们的后现代情愫与诉求，堪称华文网络文学的宣言。该作迅速走红，成为畅销书，并被改编为电影、电视、戏剧，以致网络上一时以“第一次……”为名的作品满天飞。
一九九九年，《第一次的亲密接触》催生出“五匹黑马”：邢育森（代表作《活得像个人》《网上自有颜如玉》《柔人》）、宁财神（代表作《缘分的天空》《假装纯情》）、俞白眉（代表作《网络论剑之大梦先觉篇》《寻常男女》）、李寻欢（代表作《迷失在网络与现实之间的爱情》《一线情缘》）、安妮宝贝（代表作《告别薇安》《八月未央》）。
二���年，号称“最佳网络文学”的《悟空传》（作者今何在）的推出，带动了第二波网络作品。此后王小山的《这个杀手不太冷》、沙子的《我不是一粒沙子》、心有些乱的《绝色》、南琛的《太监》等图书的出版，统统被纳入“光明书架”的“网络人文丛书”。二��一年四月，人民文学出版社首次出版了“BBS公告板上诞生的网络原创作品”《风中玫瑰》（作者风中玫瑰），意味着传统主流出版媒体对网络文学的认可，这是大陆网络文学发展的第二阶段。
二��二年九月，慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》在“天涯”的点击量达十六万次，而在另一个网站，这篇小说曾导致社区在线人数超过了最高容纳量，首页链接的点击量是十七万多（还不包括内部论坛点击量）。作品尚未交出版社正式出版，盗版书已抢占市场。《成都，今夜请将我遗忘》的火暴掀起了以都市生活为背景的网络文学热，《成都粉子》《深圳今夜激情澎湃》《成都，爱情只有八个月》……不胜枚举。二��三年，慕容雪村获中国新锐版年度网络风云人物称号。这是第三次网络文学冲击波。
更具有网络特点的网络文学是接龙小说。一九九七年四月，加拿大在互联网络上举办了一个“全国小说”的写作活动，代表加拿大全国十二个省区的十二位知名作家在十二个小时内完成了一篇集体创作的小说。小说的主题是“跨国故事”（Cross Country Story）。但小说内容情节和结构的不连贯，使这一故事的写作不像是完成一篇小说，更像是一场文字游戏。另一次接龙小说的尝试有更多的参与者。美国著名作家约翰•厄普代克与另外四十四名作家一起在网上合作完成了题为“故事由谋杀开始”的小说，这次网络小说写作活动由著名的网上书店亚马逊公司主持。整个作品被完成后，虽然厄普代克认为这部作品“写得相当好”，但作品中充满着大量的对厄普代克文风的拙劣模仿。厄普代克本人表示，他对再次进行网上文学实验创作不感兴趣。
接龙小说充分利用了互联网络的即时性、互动性特点，使文学创作变成了一项集体参与的文学活动，就像中国古代几个文人一起喝酒时行酒令、作顶真诗，不同的是喝酒变成了上网。一九九九年一月开始，新浪网与《中华工商时报》联合举办为期一年的接力小说活动。小说题目为《网上跑过斑点狗》，第一章由青年作家邱华栋、李冯、李大卫写作，其余由网民和读者共同续写，计划最终完成一篇六万字左右的中篇小说。小说试图反映互联网给人类的生活、工作、爱情带来的冲突与影响，揭示虚拟社会与现实社会之间的矛盾与冲突。然而这篇小说后来因网民和读者反应不积极等原因而夭折了。
网络文学是其他网络艺术的基础，网络游戏、网络影视、网络戏剧等几乎都离不开“网络文学”。目前网络上不仅新开设了许多网络文学站点，而且最有影响的国内网站如“新浪”“网易”“搜狐”等，都专门开辟了“网络文学”频道，建立了网络文学代表作品的链接，并且提供了专门空间供网民评点网络文学作家及作品。一些专门的文学网站如“榕树下”“新语丝”“花招”“橄榄树”“白鹿书院”“黄金书屋”“中文网络文学精粹”“碧海银沙”“莽昆仑”等，对汉语网络文学的迅速崛起起到了积极的推动作用。痞子蔡、邢育森、宁财神、李寻欢、安妮宝贝、吴过等已经成为许多网民熟悉的网络文学作家。《第一次的亲密接触》《智圣东方朔》《告别薇安》《悟空传》《天堂向左，深圳往右》等网络小说成为畅销书;“网易”和“榕树下”网站分别举办了网络文学评奖，在文坛引起强烈反响。
网络文学的特点与出路
网络文学是数字信息技术与网络技术发展到一定程度下的产物，它融合了数字处理技术、现代通讯技术、网络传输技术、多媒体技术等学科知识，具有明显的跨学科“杂交”的态势。广义的网络文学并没有引起人们的太多关注，因为在一般人看来，在电脑屏幕上看文学作品与在书上读文学作品差异甚少。但狭义的网络文学所带来的冲击是剧烈的。当计算机被作家当作创作工具的时候，它带给作家的仅仅是效率和便利。而多媒体和网络技术的出现则颠覆了传统艺术，网络成了作品传播、展现的主要平台;举手之便的数码复制使原本与摹本的界限消失。传统的艺术体制与艺术成规发生着变化，人们的艺术理念也将随之变化。
网络文学的特点，从创作过程来看，表现出自发性、随意性和多样性特点。作品的创造主体由昔日身居斗室的作家变成了能操作键盘与鼠标的广大网民，文学创造的队伍比过去有了惊人扩大，精神生产的集团化、大众化与通俗化成为可能。从接受过程来看，表现出参与性、互动性与再创造性的特点。文学欣赏者或批评者不再是受“第一文本”束缚的被动接受者，而是可以积极参与、恣心漫游的网络用户，任何网民都可以将自己对作品的评论张贴上去，评论可以是长篇大论，也可以一句话、一个词。广大读者有了前所未有的“话语权”，从前无处发表的“高论”可以随意挥洒，网民的广泛参与和互动，使“第一文本”的再度创造真正成为现实，从这个意义上说，网络文学真正是由原创者与欣赏者共同完成创作的。从创造内容来看，表现出即时性、丰富性特点。近年来网络文学的表现内容虽然五花八门，但抒写城市人精神空虚、心灵扭曲、情感纠结和内在主观感受的作品居多，这自然与这个纷纭变幻的现实世界息息相关。
网络文学犹如文学院落中迟开的花朵，因无呵护看管，它时而势头强劲，时而委靡不振，目前尚处于自发随意和无序的生长过程中，许多作品还相当幼稚，艺术水准不高，还难以与传统的纸质文学全面抗衡。但不少网络文学作者认为，当网络成为人们更习惯和熟悉的媒体时，网络文学将会成为文学流通的最重要的方式，网络文学需要实力派作家领衔指导，需要文学理论家们呵护培养。只要网络工作者和政府部门大力扶持，只要广大网络文学作者不断提高创作水平，网络文学定会绽放艳丽的花朵。
（责任编辑：吕晓东）
作者简介：袁平夫，陕西理工学院文学院副教授。
参考文献：
[1] 见欧阳友权主编《网络传播与社会文化》，高等教育出版社，2005年版，第171页。
[2] 见欧阳友权《网络文学本体论》，中国文联出版社，2004年版，第15页。
