摘 要：作家在文学创作的时候，往往想把自己所有的情感都表达出来，将其融入到一个作品当中，但是这种做法经常会使一些情感的表达并不那么完全贴切作品的主题，甚至与其南辕北辙，以至于降低作品的艺术魅力及意义。但也并不完全如此，周立波的《山乡巨变》便是一例。在这样一部反映历史变迁的小说中，这样一部以大场面为背景的小说中，却经常让我们感觉作家经常“溜号”，周立波一再“溜号”，一再对女性抱以关注的一瞥，我想这都表达了他对女性的关怀，尽管没有长篇大论的表达，但足以表达他对女性问题的注意，也足以使《山乡巨变》不停留在原有主题，而具有更深广的魅力。
关键词：周立波 《山乡巨变》 女性关怀
作者简介：刘畅 女 1986年10月3日 单位：沈阳师范大学 文学院 文艺学
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2010)-20-0032-01
作家在文学创作的时候，往往想把自己所有的情感都表达出来，将其融入到一个作品当中，但是这种做法经常会使一些情感的表达并不那么完全贴切作品的主题，甚至与其南辕北辙，以至于降低作品的艺术魅力及意义。但也并不完全如此，周立波的《山乡巨变》便是一例。
《山乡巨变》是周立波创作于1956年，完成于1959年的一部长篇小说，小说分为上篇和下篇两个部分，以我国建国初期社会体制改革道路上的农业合作化为主要历史背景，展现了社会历史的动迁给湖南农村带来的翻天覆地的变化，“真实地反映了农业合作化运动的本来面貌”[1]因此经常有人将其与《暴风骤雨》放在一起，归结为社会历史小说。
但是在这样一部反映历史变迁的小说中，这样一部以大场面为背景的小说中，却经常让我们感觉作家的笔触似乎并不完全，时时刻刻地盯在事件的描写上，并不完全集中在大场面的普沉重，反而经常“溜号”。
比如在塑造邓秀梅这个革命带头人形象的时候，她不仅仅对农业合作化进程有关的问题感兴趣，更经常对女性问题较为关注，这似乎并不符合她的身份及形象。
当李月辉说起盛佳秀的不幸遭遇时，“邓秀梅立刻怀抱满腔的同情”，当盛淑君和陈大春终于坠入爱河时，邓秀梅立刻叮嘱盛淑君道：“当心呵，男人家都是不怀好意的。他们只图一时的……”，“要是孩子生得太早了，对你的进步，会有妨碍的”，甚至直接提醒她：“再过五年再结婚也不为迟。”
同样，在其他两位男性革命干部的塑造上，周立波也“溜号”了。本来在描写单干户和合作社之间的矛盾和分歧，却因为一位堂客的昏倒而生发了许多议论，引出了谢庆元和李月辉对待堂客的不同观点。
谢庆元平时里粗鲁，“爱吃又好吃，门门生全了，只有一宗，堂客看得重”，他认为“女子再厉害，拉不得三尺高的尿”，所以“他把她们当做男人的不能独立的附属品，当做花枝摆设一样看待的。”
李月辉却不这么认为。他虽然也看中自己的堂客，但“他是把堂客当做平等的至亲的人，当做自己的帮手看待的，体贴中间包含了尊重。”他甚至替女性考虑到了细微之处：“她们是有特殊情况的，要生儿育女，每个月还有几天照例的阻碍，叫她们和男子一样的霸蛮是不行的。”为此他还特意向上级反映了他的这种想法，还受到了上级领导朱明的批评：“你管这些干什么？你是妇女主任吗？”
谢庆元和李月辉对待堂客的不同观点，正向朱明说的那样：“你管这些干什么？”这与他推进农业合作化进程并无太大联系，与塑造这两个人的形象也似乎没有什么推进作用，周立波又溜号了。
周立波的“溜号”，不仅仅停留在大人物的塑造上，在中间人物――亭面糊的刻画上，也有表现。他正在刻画亭面糊的“面糊”形象时，无缘无故地插入了亭面糊堂客的介绍，在客观描写的同时不乏赞扬之意。周立波是这样形容这位堂客的：“这位勤劳能干的妇女说话小声小气，肚里有主意，脸上从不显出厉害的样子。她爱精致，爱素净，总是把房间里，灶门口，菜土里，都收拾得熨熨贴贴。她烧菜煮饭，浆洗衣裳，种菜泼菜，一天到黑，手脚不停。因为心里有主张，人很精明，家里的事，自然而然，都决定与他，而不决定于面糊。”在她大儿子盛学文的口中，也不忘评论一下：“可惜没有读的书，要是读了书，她要赛过一个男子汉。”
再看小说中其他几个着墨颇多的女性形象的安排与塑造。一个是革命新秀――盛淑君，一个是被男人抛弃――盛佳秀，一个是天生想依靠男人，希望得到男人小意――张桂珍。这几个女性形象颇为典型。盛淑君是个综合了时代色彩的女性，她不依靠男人，拥有自己的一份事业。盛佳秀的遭遇代表了普遍存在于女性生活当中，被男人抛弃的现象。张桂珍则是那些在思想上就根深蒂固地认为男耕女织，男主外女主内的传统思想的代表。这几个女性形象虽不能代表所有女性，但是都是相当典型，且具有普遍的代表性。周立波的这种安排又说明了什么？
在《山乡巨变》中，周立波一再“溜号”，一再对女性抱以关注的一瞥，我想这都表达了他对女性的关怀。虽然没有长篇大论地表达这种关怀，虽然没有特别深入地生发这种关怀。但是我想这种小小的关怀已足矣，足以表达他对女性问题的注意，也足以使《山乡巨变》不停留在原有主题，而具有更深广的魅力。
这就是所谓的大场面中的小关怀。我认为这种小小的关怀不但没有影响到整部作品的艺术魅力，反而为作品增色不少。这部仅因为他写作技术的纯熟，使这种关怀恰如其分地安插在情节中；他深厚的文学功底使这种关怀悄然无声地融入到人物的塑造中。
更是由于这种关怀恰恰提升了作品的意义所在。正如王琳在《综合还是对话――周立波中的女性叙事》中指出的那样，这种关怀恰恰是对大场面描写的一种补充，是对农业合作化的质疑。我更坚持农业合作化的弊端之一――对女性问题的忽视，漠不关心，甚至是粗暴的处理就展现在这小小的女性关怀中。
也许周立波并未意识大这种关怀的意义所在，但我们不得不说，正是这种关怀，使《山乡巨变》不再停留在在客观再现现实的层面中，而融入了作者的主观判断和质疑，摆脱了当时时代政治环境的种种束缚，质疑了农业合作化的完美性，使小说具有了文学作品应当具有的善的关怀，从而远远超越了原有主题。这使我们不得不重新看待《山乡巨变》。
注释：
[1]胡光凡，《周立波评传》，湖南文艺出版社，1986年版，第293页。
