制作精良的桌子与几案 明代的桌与几案种类繁多。几案有方形、长条形、月牙形等。桌有高型桌，月牙形桌，也就是半圆桌。明式圆桌和半圆桌并不多见，也分有束腰和无束腰两种。其圆桌有些做成两张半圆形桌，并合成而用，单独的半圆桌俗称“月牙桌”，可以单独使用，迄今尚在江南民间流行。矮型桌一般为炕桌。
“一腿三牙”的方桌
方形桌为桌面呈正方形的桌子，有大小之分和无束腰及有束腰两种。明式家具方桌中最典型式样是“八仙桌”“四仙桌”，枨上样式也很多，有罗锅枨、直枨和霸王枨等样式。其中有一种“一腿三牙”方桌，其造型最具特色，为明式家具的典型式样。该桌四条腿中的任何一条都和三个牙子相接，三个牙子即两侧的两根长牙条和桌角的一块角牙，也就是说三个桌牙同装在一条桌腿上，共同支撑着桌面，俗称“一腿三牙”，这种方桌不但造型有变化、不单调，而且坚实牢固。另有的为圆腿无束腰加矮老罗锅枨方桌，还有的为方腿带束腰加霸王枨方桌。该桌方腿内卷马蹄束腰，用一斜枨，将它安在腿足的内侧，另一端与家具面子底部连接，可把桌面承受的重量产生分力，均衡地传递到腿足上来，俗称“霸王枨”。
翘起飞角的“翘头案”
明式案种类很多，由于案和条形桌在造型上有些相似，人们往往称大型的为案，小型的为桌。严格说案、桌是有区别的，其最大的区别是桌的四腿在桌面四角且成直角，而案的四足不在四角而缩进案面，且多夹头榫，两腿之间多镶有雕刻板心或圈口。案的装饰千变万化，具有特色的为平头案和翘头案，平头案一般案面平整，且四足缩进案面，两档板多为雕刻纹饰。而翘头案案面两端装有翘起“飞角”，如同羊角一般，健壮优美，故称“翘头案”。翘头案的长度一般都超过宽度几倍以上，所以又称“翘头案”为“条案”。明式翘头案多用铁力木和花梨木制成。翘头的两端常与案面抹头联作，并施加精美的雕刻，由于档板用料较其他家具厚，常作镂空雕。
顾名思义，四腿在桌面下四角组成直角的为桌子，方桌以上已叙述，现在谈谈长条桌。这种桌子桌面呈长条形，也就是说桌面的长度超过桌子的宽度，也有称条桌为“长桌”的。一般四腿与桌面为直角，为马蹄足。其造型与方桌相同，亦有束腰和无束腰之分，也有罗锅枨矮老等装饰，式样很多，还有长方形带屉桌。
“三弯腿”和“鼓腿膨牙”的炕桌
炕桌为矮型桌，炕桌也为明式家具中一个重要的内容，使用于床榻之上。一般有束腰，多用托泥。典型样式有外翻马蹄三弯腿炕桌，鼓腿膨牙里翻马蹄式炕桌。所谓“三弯腿炕桌”是指：一般明式家具脚料或圆或方，但有将脚柱在上段与下段过渡处向里挖成弯折形，又向外来个急转弯，腿足有一处凸起的或外翻的足头，苏州工匠称之为“三弯脚”。所谓“鼓腿膨牙桌”，是指腿自拱肩处彭出后向里挖成弯折形后又向内收，足一般为内翻马蹄形。式样与三弯腿炕桌的上部基本相似。牙板因向外膨出，所以又有人称为“弧腿膨牙”。
亭亭玉立的香几
香几为承放香炉用的家具，或置炉焚香，也有的是置花尊插花，较高且多三弯腿，多为三弯式，自束腰下开始向外彭出，拱肩最大处较几面外沿突出。几面或用大理石、玛瑙石等，足下有“托泥”。一般香几造型修长优美，有亭亭玉立之感觉。如由杨耀先生后人收藏的黄花梨五腿香几，高106.5厘米、面径38.5厘米，肩最大径48.5厘米。黄金分割率被认为是最完美的比值，其比率为1：1.618，从香几的比例来看，略等于黄金分割率。所以这些家具都给人们留下秀丽俊俏的印象。陈增弼先生曾进行过精辟的描述：从使用功能看，这样的尺寸是合理、适用的，从造型看几面圆形，高束腰作圆形外凸，插肩榫与几腿相连，五条几腿作大曲率的“S”形状，足外翻为卷叶纹，明代工匠称此为“螳螂腿”。整个几腿修长柔媚而富于弹性。腿下端踩圆珠与圆形托泥相接。托泥下有5个矮脚触地，使整体获得一种稳定感。为明式家具的上乘之作。
感情共鸣的琴几
琴桌是一种弹琴专用的家具。其形制大约沿用前制。因为琴要置于琴几上，为了便于弹琴者弹奏，所以琴几耍矮于一般的桌案。有的用郭公砖代替桌面，且两端透孔。使用时，琴音在空心砖内引起共鸣，使音色效果更佳。琴几只用三块板式构成，造型简洁，琴几两端的挡板一般各开一椭圆形的亮洞，既减少一块整板给人的厚重和呆板感，也起到了画龙点睛的装饰作用。挡板式腿与几面交角处有的有一雕刻纹饰作为角牙，从而丰富了琴几的造型和装饰，具有简洁精致、轻盈秀丽的审美效果。此外明式几中还有炕几、茶几、花几等。
责编 孙 达
