近日，国家广电总局电影局领导在一年一度的新闻通气会上宣布，2008年全国电影产量达到406部，总票房突破43亿元，12月贺岁档的全国票房更是超过了5亿元，各项成绩再创历史新高。但在中国电影协会日前举行的电影文学创作研讨会上，不少专家和业内人士提出了一个问题：“中国电影里的文化都哪去了？为什么中国式大片里看不到文学的力量？”
大片本该是有文化内涵的电影艺术，但现实是，似乎越是大片越缺少文化含量。北京电影学院教授黄式宪认为，尽管大片对中国电影的发展功不可没，但在其功绩背后，也有应该警惕的“虚空”：“去年票房过亿的《投名状》和《赤壁》这类大片，在文化品位上出现了令人惊诧的颓落或沉沦。这些电影唯票房马首是瞻，玩的是造型奇观，所缺的恰恰是我们民族文化的主体性。”
比较一下美国和中国的大片，美国导演展示给我们的往往是人性的坚忍和善良，而一些中国大片是“金玉其外，败絮其中”，阴暗、腐烂的气息无处不在。看看国内几个导演大腕拍摄的大片，除了大投资、大制作、大场景让观众看到“装修大师”的功夫外，再无让人回味留恋的东西。这种没有文化内涵的大片，不仅有违建设节约型社会的精神，还会对影视文化市场造成污染冲击。
为何堪称大腕的导演拍摄不出真正意义上的大片呢？我认为我国已经具备了拍摄大片的条件：一是具备了拍摄大片的宽松的社会环境，二是具备了拍摄大片的技术支持。李安拍摄的《卧虎藏龙》就获得了2001年奥斯卡的四个奖项。
同是大片，为什么《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》、《投名状》、《赤壁》叫座不叫好，而《卧虎藏龙》却实现了奥斯卡梦想呢？因为《卧虎藏龙》蕴藏的是东方传统的理性之恋与西方张扬的奢欲之情的融合韵味。台湾知名电影学者焦雄屏说：“《卧虎藏龙》的人物虽然起于虚幻，但确实是有血有肉、富含感情的角色。反之，《英雄》的人物虽然谈出了惊天动地、飞沙走石的爱情，其角色却宛如纸版刻出的平面人物。”没有人物、没有文化的电影，虽然是大投资大制作，也只能是用金钱堆起的比较大的垃圾堆而已。
中国真正缺乏的，是能够拍摄具有文化内涵大片的导演。在我看来，张艺谋、陈凯歌、冯小刚都具有拍摄大片的潜质，之所以他们没有拍摄出真正的大片，是因为他们没有精心打磨大投资、大制作的电影，没有给大片装入“灵魂”，也就是文化和思想。和当今的社会一样，影视圈也充满了浮躁气息，到处是金钱崇拜、急功近利和炒作。
我以为要打造“中国式大片”，在关怀人性和灵魂的世界主题的同时，还要装入中国元素，要把中国传统文化精华展现给观众，而且能震人心魄。尽管这很难，但比起制造文化垃圾来，这更值得为之付出。我们知道电影是娱乐，但娱乐并不是不要文化，娱乐与文化完全可以统一于电影之中，而文化才是电影的核心价值。中国大片需要造型奇观，更应该追求电影的美学境界。
选自《深圳商报》
