现代中国油画表现性中的审美意象
摘要：从油画中表现性的来源来看，其最先源于西方美学思想，并且在西方油画艺术形式中得以发挥。近年来，中国油画受到了传统美学和西方美学思想的双重影响，其逐渐体现出了独特的魅力，现代中国油画表现性中的审美意象得到了很好的体现。现代中国油画对意象的追求，一方面是源于我国传统艺术对审美的表达，另一方面也是传统文化和外来文化相互融合下的产物。因此，本文主要就现代中国油画表现性中的审美意象做出分析，然后从东西方的文化艺术风格进行论述，以期实现对现代中国油画更深层次的研究。
关键词：现代中国油画；表现性；审美意象
油画最早出现于15世纪以前的欧洲，后来经过不断的发展，逐渐成为了欧洲主流的画种之一，比如《无名女郎》、《入睡的维纳斯》、《蒙娜丽莎》、《向日葵》、《女占卜师》等都是世界著名的油画作品。据资料记载，油画传人我国的时间为康熙年间，西方传教士主要为宫廷作画，期间并未在民间广泛流传。加上当时画工的身份和社会地位较为低下，所以在油画传入我国后的较长时期内，并未引起人们的关注和重视，人们仍然采用传统的画法来进行作画。在清末戊戌变法后，许多有志之士和青年学子意识到了西方先进思想的重要性，在出国留学后，不仅给国内带回来了先进的思想，同时也带回来了西方油画的作画方法和技巧。比如，周湘先后创办了多所美术专门学校，这为我国早期美术教育的萌芽与兴起打下基础。可以说，从西方油画的传人到发展，现代中国油画的发展历程无疑是曲折和反复的，特别是在西方文化潜移默化的影响下，国内的油画大家不断寻找着符合我国传统文化的作画风格，并且希望我国传统文化能找到更加前卫的载体，让世界各国能够重新审视我国传统文化的精髓和内涵。所以，现代中国油画无疑是从前卫和叛逆的思维中走出，我国传统艺术风格和西方外来文化在很长一段时间内都处于对立的状态，一方面是源于西方殖民主义者的外来入侵，这给中华民族带来了沉痛的打击和屈辱的历史，另一方面国内也意识到西方先进思想和管理理念的重要性，为了不被亡族灭种，只好“师夷长技以制夷”。
与其他很多国家不同的是，在西方文化得以在国内广为传播之前，我国的传统文化已经经历了几千年的发展，已经植根于人们的基因之中。因此，虽然现代中国油画深受西方油画的影响，但是在其发展的历程中，并未同西方油画一样各流派泾渭分明，而是把传统作画中的表现性通过另一种载体体现于油画中，所以对现代中国油画表现性中的审美意象研究成为了一个非常重要的课堂。说到审美意象，我国传统美学中的审美意象成为了不得不去研究的内容，从我国最早的艺术作品《龙凤人物图》到《清明上河图》，再到《女史箴图》等，虽然传统美学的范畴非常广泛，几乎涵盖了各种艺术形式，但是其更多体现为艺术作品之中。艺术作品中的审美意象即意境、风骨、情感等，成为了我国传统艺术作品的最高追求。与西方美学相比，我国传统美学包含的文化思想、哲学思想和美学思想显得更为庞杂，也正是因为这种独特的包容性，让油画得以在国内扎根，同时也给我国传统美学赋予了新的生机和活力。从我国传统艺术的表现手法来看，“虚实结合，阴阳互补”深受思想文化的影响，所以如何在艺术作品中体现出“意”成为了古代艺术家们的毕生追求。这点与西方油画中的写实手法刚好相反，西方油画中的写实手法大多以逼真为追求目的，并且通过丰富的色彩和强烈的立体质感强来达到物质上的凸显。特别是在西方古典美学思想中，写实一直是主流的思想和价值观，即便存在“光怪陆离”的作品，其大多也存在较为明显的情感特征，在强化对客观事物的真实反映的基础上，以期通过夸张、嫁接、变形等手法来表现出内在精神。
回到当下，虽然现代中国油画是由西方油画发展而来，但是在经过了长达80年左右的半殖民地半封建社会后，中华民族不仅需要实现民族的独立和经济文化的复苏，更是要实现伟大复兴这一历史使命。国内文化在与西方外来文化的相互对立冲突和相互交织融合后，必须在文化领域烙上民族的烙印，这一方面是对我国传统文化的继承和发扬，另一方面是抱有不服输的超越精神。在中国油画发展的100多年时间里，从最初的全盘学习和接受，到后来的本土结合，中国油画已经发展成为了与西方油画大相近庭的一种艺术表现形式，在审美意象方面不像西方油畫的写实或抽象表达，更多地是体现了我国传统文化的内在精神，实现了情景与意象的高度融合，进一步深化了传统艺术表现性中的空间感和意向构成，最终在国内本土的发展过程中找到了准确的定位。可以预见的是，现代中国油画的此次高速发展，并不会像清末的闭关锁国一样无疾而终，再加上我国经济的高速发展和世界影响力的提高，现代中国油画也不会经历社会动荡，而是在这条日益清晰的发展之路中，现代中国油画回到了民族文化的本位，显示出了较为成熟的发展模式，成为了我国文化特色中的一部分。
可以说，现代中国油画已经具备了成熟艺术体系的众多元素，这不是对西方文化的生搬硬抄，也不是对西方油画的盲目模仿，而是犹如一颗种子，在植根于我国传统艺术的营养后，又完成了它自身的本土生长。所以，现代中国油画表现性中的这种审美意象，成功实现了从以自我为中心向以意象构成为主导地位的过渡，在表现出其自身独特艺术魅力的同时，现代中国油画已经迈向成熟、迈向成功。