曾执导过《月升王国》《布达佩斯大饭店》的美国导演韦斯·安德森此次带来的动画电影《犬之岛》，延续了其一贯的个人影像风格及幽默温暖的故事内核。作为作品非常有辨识度的导演，无论是《布达佩斯大饭店》中童话般的鲜明色彩和对称构图，还是《月升王国》中的纯美布景和冷幽默，都让观众在电影开场5分钟后就能确认这正是属于韦斯·安德森的独有作品，《犬之岛》也不例外。
故事发生在20年后的未来城市，由于“犬流感”肆虐，政府颁布政令将所有狗狗流放到远离城市的犬之岛上，12岁男孩小林为了寻找爱犬只身闯到岛上，就此开始了充满温情与成长的奇幻童话之旅。《犬之岛》作为韦斯·安德森首部引进中国内地的作品，也是第68届柏林国际电影节的开幕影片，这是高冷的柏林电影节首次以动画电影作为开幕电影，韦斯·安德森更凭其获得了当年的最佳导演奖。
《犬之岛》是韦斯·安德森自《了不起的狐狸爸爸》后的第二部定格动画作品，与前作相比，导演不再用具有美感的画面和镜头去反衬角色的彷徨和纠结，而是将不那么完美的场景直接呈现在银幕上，如对巨大垃圾场的呈现就体现了导演对于空间处理的独特趣味。影片中浓厚的日本风情也体现出导演对日本文化和电影的喜爱。作为立足于美国本土文化的导演，韦斯·安德森将故事设定在充满异国风情的地域本身就是一件有趣的事，在樱花、寿司、相扑等符号的背后又展现了导演对文化与政治的思考，在体现艺术功力的同时也给观众带来独特观影体验。
影片以狗狗为主要视角，由两条叙事线同时展开。一条是小林独闯犬之岛寻回爱犬，另一条是猫奴市长采取一系列阴谋诡计和强权策略阻止学生运动。儿童与成人、纯真与邪恶，这是韦斯·安德森作品中经常出现的主题，他通过二元对立的方式将单纯美好的“狗狗+儿童”的世界与尔虞我诈的成人世界做对比，再辅以狗狗视角，引导观众以不同角度去观看人类社会，并不自觉地观照自身世界的温情与纯真。
除了有趣又充滿隐喻的故事，《犬之岛》的影像也具有浓郁的作者风格，如强迫症般的精美对称构图一如既往地产生了令人熟悉且惊艳的效果，大量的平移镜头和与狗狗保持同一视角的水平机位构造了独特韵味的二维平面世界。在充斥着大量3D和特效的商业化电影市场中，导演并未运用花哨的噱头吸引观众，而是如一股清流般构造出属于自己的电影语言和意蕴，这是非常具有创造力和令人敬佩的选择。
动画电影作为电影与动漫的独特结合形式，自电影诞生以来就受到各国观众的广泛喜爱，近5年来中国动画电影的发展也让人看到新希望。2015年《西游记之大圣归来》凭借良好的口碑发酵取得9.5亿元的骄人成绩，2016年《大鱼海棠》对中国传统神话故事的解构与创造吸引了观众对中国传统美学的关注，为国产动画电影的发展提供了新的思路和方向。《犬之岛》对本国文化与异国元素的结合，或许能为中国动画作品带来启发——立足于民族文化，将属于中国的本土特色融入国际化的故事创作中，同时继续寻求技术上的突破，是实现中国动画电影业可持续发展的重要路径。