摘 要：圣-桑写作的《第三小提琴协奏曲》是非常著名的一首小提琴作品，分为三个乐章。这些乐章充分展示了圣-桑对音乐结构内在张力、动力的构建能力、对旋律写作、和声织体、配器音色等方面卓越的把握能力。
关键词：圣-桑；《第三小提琴协奏曲》 ；音乐分析
[中图分类号]：J605 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2012）-21--01
法国作曲家圣-桑一生共写有三首小提琴协奏曲，第三首《b小调小提琴协奏曲》（op.61）作于1880年并由萨拉萨蒂于1881年月2日在巴黎首演，时长约28分钟。乐队编制为主奏小提琴、长笛两支、双簧管两支、竖笛两支、小号两支（G调）、长号三只、定音鼓、和弦乐五部组成。
乐曲的第一乐章是一个不太快的快板乐章，b小调，2/2拍子，按照传统的奏鸣曲式写成。但与古典协奏曲的写作不同，由于第一主题的材料在发展部曾充分变形、碎化发展，所以在再现时，先呈示了第二主题，然后才再现了第一主题。
乐曲一开始便在低音弦乐器四小节的颤弓演奏背景中，由独奏小提琴拉出了热情洋溢、富于戏剧性的第一主题，并在整个乐章中都得到了充分的展示。主部主题由三个回转的五音动机（回音动机）构成，它不仅直接构成和弦，而且为整个乐章中丰富多彩的变化发展奠定了基本构架。其中升高的第VII音暗示了整首乐曲的情绪和倾向，是整个乐章音乐材料发展的核心：
D大调主部主题：
|--A动机---| |----B动机------| |---C动机---|
主部主题出现了之后，乐队以主部主题的动机作为素材。乐曲开始由起初的高亢激昂渐渐地转入平静，然后经过由木管伴奏的以第一小节为主要乐思所延伸出来的优美抒情的经过段后，最后副部主题就会逐渐呈现出来。主部主题出现之后，先是在整个乐队进行气势磅礴的演奏，再用管弦乐队进行下行的节奏型。
E大调副部主题：
圣-桑在这里标示dolce espressivo（柔和并富于表情），主要演奏形式采用了连弓和波音，运用歌唱性的表现手法。与主部主题带重音的、显得非常干练的四分音符所表现出的“点”形成了非常鲜明的对比。
两个的主题形成鲜明的对比，一个热情奔放，另一个烂漫恬美。体现的是一个坚强、硬朗的男性形象，副部主题则是一个柔美而温婉的女性形象。第二乐章是稍快的小行板，用远离主调的降B大调。由小提琴演奏的旋律优美、亲切，基本主题自然舒展，节奏具有船歌的韵律和摇摆。这是非常著名的一个乐章，它开始也是在四小节的引子之后，小提琴在弦乐队轻声震音的烘托中以船歌6/8拍子奏出柔和的第一个主题。
关于这一乐章的情绪，圣-桑一次在跟匈牙利著名小提琴演奏家和教育家奥尔谈起时做了关于速度和情感的提示：“我写的这部协奏曲的第一和最后一个乐章是非常富有感情的；它们由一个具有宁静气氛――宛如群山之间的一个湖泊的中间乐章而分开。我这部协奏曲是写给萨拉萨蒂的，他在湖上是那样平静坦然，而在山上激动的时刻仍从容不迫”。在这里，圣-桑明确而形象的把这首协奏曲的前后两个乐章比作是两座“山”，把处于中间的第二乐章比作“湖”，要求演奏者在演奏“山”时要有山的高昂激情；演奏“湖”时有湖水的平稳宁静。第三乐章的曲式分析有两种不同的说法，一种是省略了展开部的自由奏鸣曲式，一种是奏鸣回旋曲式。通常具有这么大的规模的协奏曲的末乐章一般都用奏鸣曲式，或用回旋奏鸣曲式写成，而圣-桑的这部协奏曲的末乐章虽然从总体上看也有奏鸣曲式的痕迹，但它的结构更为自由，基本省略了展开部。同时与其他协奏曲不同的是整个乐章有四个主题：第一主题也是引子部分，用b小调写成，庄严且极为温和，但这个主题被弦乐和独奏小提琴扩大再现，因此不单纯是只是引子，也是奏鸣回旋曲第一个主题；第二个主题，也是回旋曲主部主题，类似强烈的塔兰泰拉（Tarantella）舞曲第三个主题是G大调圣咏合唱型的中段主题；第四个是蓬勃向上副部的主题。
圣-桑不仅充分展示对音乐结构内在张力、动力的构建能力，且展现了对旋律写作、和声织体和配器音色等方面卓越的把握能力。
在《第三小提琴协奏曲》中，虽根植法国器乐和古典主义协奏曲的传统，但他在新颖的结构、炫技性的旋律特征和构思的标题性以及表现力等方面都展现出浪漫主义音乐的时代特征，完美展示出圣-桑对于追求形式美感的重视。圣-桑虽然终身只创作了三首小提琴协奏曲，但其独特的表现力让人过耳尤不能忘。
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