摘要：斯库格墓园（Skogskyrkog·rden），又名森林墓园（The Woodland Cemetery），着落于瑞典斯德哥尔摩市南部恩斯凯德地区。斯库格墓园是UNESCO（联合国教科文组织）认证的具有自然和文化杰出价值的世界遗产，她的设计理念深刻地影响了世界各地的墓园设计。
关键词：墓地；森林教堂
1 设计师
冈纳·阿斯普朗德（1885～1940），瑞典建筑师，20世纪20年代新古典主义建筑的倡导者之一，也是功能主义的先驱之一。代表作品包括斯德哥尔摩公共图书馆（1928）、斯库格墓园（1940）等。
西格德·劳伦兹（1885～1975），瑞典建筑师，功能主义建筑的杰出代表，代表作品包括斯德哥尔摩国际展览（1930），马尔默城市剧院（1944）。
2 目标
设计之初，市议会进行国际招标，对设计作出了如下规定：充分利用地形和松林；自然形成的沙砾坑应尽可能作为山谷地形进行保存；规划在不牺牲艺术价值，不过分更改景观自然轮廓的条件下，应体现出清晰、简单和有效的特点；兼顾可达性、建筑设计和艺术效果；所有要素应该和谐共生。
3 景观
景观设计主要由劳伦兹主持，他完全抛弃了传统墓园的设计手法（规则几何式的整体布局，整齐一致的树阵甬道，纪念式的大型墓碑），而是以一种全新的设计理念去回应场地和满足业主要求。深受浪漫主义影响的他，期望通过自然要素的设计来引导哀悼者完成深入葬礼和重返生活的转换，并回答生死轮回这个永恒命题。利用沙砾坑营造的山谷坡地，自然舒展，绵延起伏，设计手法俨然大地艺术，但后者产生的时间更晚，这也说明墓园设计理念的开拓性。在具体手法上，采用对比，山谷与山脊，光与暗以及植物形态、质感的差异。
4 花岗岩十字架
花岗岩巨型十字架树立在起伏的地形之上，是悼念者步入墓园后的视觉焦点，阿斯普朗德设计之初是为了利用宗教介入葬礼以便悼念者更好地哀悼死者，但由于墓园面向所有宗教信仰者，所以作为新教信物的十字架被重新赋予了生死轮回的含义。
5 墓
墓园入口迎接悼念者的是自然起伏的地形，而墓藏于森林深处，被自然包裹，不出现在视野之中，这有效舒缓了悼念者的悲伤情绪。相比同时代的墓园，斯库格墓园内的墓占地非常小，并且大小一致，这是设计者关于死亡平等的表达。
6 森林教堂
森林教堂是墓园第一个也是最小的一个教堂，1920年投入使用。阿斯普朗德最初设计是一座石质教堂，但由于造价原因，未被采纳，后从丹麦Liselund区域获得灵感，设计了现在的教堂。教堂外部成方体，内部空间是12根圆柱环绕的圆形空间，间接光源布置在柱廊顶部，为教堂内提供柔和静谧的光线。屋顶上布置著名雕塑家卡尔·米勒斯（Carl Milles）的作品小天使之死（little Angel of Death）。
7 七泉之路
888m长的七泉之路引导悼念者抵到复活教堂，教堂由远及近布置3种不同植物——桦树、松树和云杉，利用枝叶对光的影响，营造出渐暗的甬道，逐渐烘托出哀悼情绪。葬礼结束后，悼念者通过另一条道路返回，一个下沉广场供他们重新收起情绪，重返现实生活。
8 复活教堂
1925年，劳伦兹参与设计复活教堂，延续他之前关于深入葬礼和重返生活的设计理念，他把教堂出入口设置为北进南出，但由于传统基督教堂为东进西出，最后妥协折中为北进西出，而鲜明的古典柱式门廊被安置在北边。
9 森林火葬场及附属教堂
1930年中期，由于非基督徒的需求，市议会决定兴建一个火葬场和3个附属教堂，教堂被分别命名为信仰、希望和圣洁十字。这一时期功能主义建筑兴起，火葬场在设计上充分体现了实用性，但也兼具阿斯普朗德的浪漫主义情怀。为了回应四周开敞的山谷景观，设计师把建筑布置为面朝壁龛（放置骨灰），以表对死者的尊敬；并落于不同高差地形之上，用以强调起伏地形。另外，在教堂间设置可以眺望起伏山地的花园和等待室，为悼念者缓解情绪提供了理想场所。
10 启示
斯库格墓园的设计理念不但在她所处的时代领先，即使21世纪的当下也具有借鉴意义。如何关怀人，如何回应场地条件，如何保存自然生态？这都是设计师随时需要回答的问题，斯库格墓园为我们作出了杰出范例。
（责任编辑 张芝）
