1963 12月4日,生于河北省邯郸市城关,传说中邯郸学步的学步桥附近。父亲方秀岩毕业于铁路中等专科学校,毕业后分配到邯郸铁路机务段。母亲朱文慧是邯郸市国棉一厂的纺织工人。家庭成分富农。记事起,全家已搬至邯郸铁路家属院。
1964
1965
1966
父亲方秀岩由第一批转干毕业生下放至生产第一线,成为火车司机。母亲朱文慧因家庭出身屡受冲击,调至邯郸市国棉四厂工作。
1967
曾目睹机务段内父亲同事间不同派别以真枪互射的武斗场景。家里住房后墙被邻居书写巨大的“方地主”三个字,一群同龄儿童经常聚集窗外高呼“打倒方地主”。
1969
贫下中农邻居们不断来抄家。抄家过程中多次被高姓“右派”家庭收留。为避免与小朋友的游戏过程中由于家庭成分所带来的羞辱,父亲请在机务段工会工作的“右派”曹震环老师教其画画。第一幅作业是临摹革命样板戏《红灯记》连环画中的一幅。
1970
全民备战挖地道,成为儿童的游乐天堂。养蚕成为儿时极大乐趣。经常举行公审大会,人们喜欢在罪犯的牌子上查看他们的罪名和被判的年限,猜测着背后的故事。然后去现场看罪犯被枪毙,其中有陪刑者。
1971
批斗、抄家日烈。随祖父逃难回丰南老家。为防半路被人截获,父亲方秀岩半夜送其上火车。到达丰南后,白天藏在亲戚家中,后半夜乘驴车冒大雪潜回老家。被祖父带领有计划地尝试各种农活。
1972
在一次安全生产大会上,听到父亲的名字,误以为又遭批判,落荒而逃。成为很长时间内的笑话(此会上,父亲是避免了事故发生的安全生产模范)。年初,返回邯郸,入邯郸铁路小学。开始申请加入红小兵组织和申请加入小学美术组。父亲不断代笔做语文作业。因为成绩优秀,被班主任指定为年级批判会发言稿的撰写人,又因为属于剥削阶级,班主任另外指定属于贫下中农的学生代表商讨朗诵。加入学校故事组,经常在邯郸火车站为旅客演出。暑假到四叔工作所在地新市区附近山中的化肥厂,工厂附近小溪清澈,鱼儿众多,滏阳河源头黑龙洞偶有水出。
1973
参加红小兵和学校美术组的要求不断遭到拒绝。社会上的批判会形式进入小学校,致使校园内批判会泛滥。除自己被批判的小型班内批判会等,在同班文体课代表杨建华长达一周的年级、班级批判会中,每名学生被强制写数份批判文章,并当面朗诵。班内所有墙面铺天盖地贴满批判稿。学校组织至新市区,即邯郸煤矿、水泥、陶瓷三大产业集中的彭城旅游。流经邯郸市最重要的滏阳河,除源头黑龙洞泉眼附近尚有清澈泉水外,都被石灰、工业废水所污染。
1974
全校习画风气盛行。学校不断组织各种学工学农劳动。如鼓励每天捡拾废纸等物品交公,所得费用算做班活动费;每周一或两个半天学工劳动;为车站组装货运标签等;麦收时集体去人民公社捡拾小麦(中学生为收割小麦)等。学雷锋做好事运动、支工支农运动愈演愈烈,每个小学生准备拾粪铲之类,课余时间掏鸡粪、拾路边牲口粪交班集体支农,成绩计入政治表现。学校时常组织长途拉练。酷暑季节全体学生长途行走,作为备战训练。班主任经常性期末评语:“希望今后言行一致。”
1975
随班里最后一批后进生成为红小兵。家属院内外陆续出现反动标语。经常参加与孟仵村、南辛庄等周边村落的群架。常有上百人参加的互为攻守,以石块、弹弓为武器的群战。高潮时每日必战,至天黑或有人头破血流而止,每日中断若干小时的公路交通。孟仵村村民抓捕邻居老黑(从未参加过群架的同龄男孩)做人质,铁路大院街道委员会与孟仵村委会开会协议,终止双方大规模的少年殴斗。参加故事组活动,编排故事《孔老二是个大笨猪》。
1976
父亲方秀岩随慰问团乘火车至天津,再从天津骑自行车至唐山;于一星期后进入唐山市区,目睹唐山大地震后惨状。小学生学毛选高潮。每班设置“学毛选进度表”。最先进者用一个多月时间读、抄、写毛选心得若干本,通读毛选四卷。学生群殴、斗殴高潮期。社会秩序混乱。阅读手抄本《第二次握手》、《梅花党》、《少女的心》、《曼娜回忆录》等被禁书籍。1970年代,家家必须装有“小喇叭”(有线广播),许多事情都是通过“小喇叭”反映,不管你想不想听,想不想接受都必须听。铁路上的偷偷摸摸开始变得严重,由孩子们的游戏演变成严重的盗窃事件。生活上,食物实行配给制,基本上红薯和高粱米。居委会经常组织吃忆苦思甜饭。喝水要用水票。11月3日,祖父去世,因年幼,不明白死亡之意,没哭,邻居老师不解。
1977
秋,进入邯郸铁路子弟中学。在哥哥方力柯和中学教师刘立忠的帮助下(走后门)参加美术小组。同时进入的同学有柴海燕、郑亚林、田建平等。在王永生老师的指导下学画,并经常帮助王老师出板报。校园内发生两派学生群殴事件。参加者几十人,学校操场分做六至八个或固定或流动的战区。全校教师自觉躲避,学习中止。
1978
下半年开始,到邯郸铁路子弟学校外结识同龄画友,拜访老师。在邯郸市工人文化宫业余美术班学习绘画,教师柴惠俭、邱丛义、李闯。结识岳志强、王志平、朱会平、王文生、张林海、耿少波、魏炳鑫等多位同龄画友。哥哥方力柯随所在邯郸市第二建筑公司赴唐山进行灾后重建。参加石家庄铁路分局子弟中学画展。开始频繁地到邯郸长途汽车站和火车站候车室画速写、人像。那段时间,跟柴海燕两个人总是在一起,晚自习都在画素描,画石膏像。两个人坐在铁道边憧憬未来,经常一坐就几个小时。
1979
入邯郸市群众艺术馆业余美术班,结识张义春和郑今东老师。结识马志丰、李梁辰、崔莲蛾、周蝶慧、李乃宙、李向明、李立功、贾向国、赵庆勋、李世进、刘杰等多位老师。参加周思聪、王怀骐先生等在邯郸市群艺馆的讲座。徐冰、史国良等多位画家在涉县一带写生。李津在太行山区涉县写生归来,在邯郸市群众艺术馆讲课、展示写生作品。同田建平一起参观响堂山石窟并写生。频繁去火车站、汽车站写生。目睹卧轨自杀者死状,参加中华大街上的公审大会,街上人涌如潮,是老百姓的盛大消遣。
1980
参加河北轻工业学校、河北工艺美术学校、邯郸陶瓷学校三所中等专科学校在邯郸的联合招生。在刘景森老师鼓励下,考入位于唐山的河北轻工业学校陶瓷美术专业。同班同学有魏炳鑫、耿少波、胡健、杨少斌、贾荣林、乔木等。柴海燕考入河北工艺美校。在河北轻工业学校求学期间,刘景森、赵文然、乔文科、刘文甫、高起云、张俊来、石林田、王志林、邢国勇等多位老师执教不同课程。结识李杰、李大鹏、孙亚光、袁进、梅墨生、申伟光、王晓辉、曹宝泉等师兄。在刘文甫老师带领下 到北戴河写生。第一次见大海。在乔文科、石林田、王志林老师带领下到承德兴隆石庙子写生。假期与同学康乐、齐立群及其妹妹―起去山海关,爬长城时在山里迷路,至半夜才归。与同班同学李双寅、赵继舟结伴去燕山写生。拜访天津美院吕云所、边秉贵、何家英、闫秉会等老师。结识邯郸韩旭成、孙芙蓉、陈建春、陈建青、沈征南、薛铜山等画友。社会打架风气蔓延,在街上甚至不敢正眼看人,怕招惹是非。开始接受正规系统教育。也真喜欢读书,每天早晨、晚上读书读得眼睛直流泪。很多东西开始解禁,特别是一些国外作品,如果戈理、雨果、巴尔扎克。看黑白电视、听邓丽君的歌成为一种时髦。送女同学回家被误认为谈恋爱。
1981
暑假在周蝶慧老师带领下同王志平、陈建青、沈征南等画友到矿区工地写生。接受学院系统的素描、色彩、工笔、线描等训练。往来于唐山、天津、北京、邯郸之间,开始拜会津、京、石家庄许多名画家及教师。
1982
第一次尝试木刻作品。与柴海燕结伴多次至太行山区涉县写生。阅读黑格尔《美学》,并做大量笔记。通过《美术》杂志阅读关于罗中立、何多苓、程丛林、张晓刚、周春芽、叶永青等人作品、笔记、评论等。与郑今东、李乃宙老师等参观中央美院部分工作室,见到陈丹青的《西藏组画》。迫于校方压力,第一次因恶作剧心理剃了光头。课堂素描习作参加邯郸市群众艺术馆举办的市美展,展出期间被偷。在校与同学一起组织班级毕业展。再次至燕山山区写生。
1983
至唐山陶瓷二厂实习。学习包括设计(器型、花纸、装饰等)、翻模、注浆、刻画、施釉等陶瓷器及雕塑的全工艺流程。从河北轻工业学校毕业。被分配至刚组建的邯郸市广告公司工作。工作期间,单独或参与谈判、设计、制作、安装多起24平米或48平米路牌广告。周蝶慧老师带领,与王志平、沈征南等一起到建设工地写生。经郑今东老师介绍,在群艺馆结识当时在《美术》杂志工作的栗宪庭老师。栗宪庭老师表示将在《美术》杂志发表其当时的小型木刻作品。水粉习作《铜壶、梨》参加“河北省水粉、水彩画展”。邯郸市广告公司组织涉县集体写生。在涉县写生期间创作的水粉组画《乡恋》,被市美协送至省全国美展选拔展,并在第六届全国美展广州水粉水彩展区展出,获省美展一等奖。目睹省美协评选参展全国美展作品全程。贾向国个展在邯郸市群艺馆展出,日本旅游团共购买二十四幅油画,另为团长当场油画写生一幅,共计二百四十元人民币兑换券。邯郸市外办派专人跟随贾向国至外事办公室,将所得兑换券换成人民币。此事轰动全市。
1984
赴南京、上海、广州参观第六届全国美展,游历江南。辞去邯郸市广告公司工作。试图筹划铁路广告公司,未成。同画友到市区刚形成的自由市场卖货,未成。同岳志强、李春生、李世进、王志平、柴海燕、朱会平等尝试生产工艺美术品,未成。冬季同柴海燕押运货车至唐山。进入邯郸市二中补习文化课,准备报考美术学院。
1985
拜访中央美院苏高里、徐冰、谭平等老师。同韩旭成一道报考浙江美术学院,游历杭州、无锡、上海等地。又报考中央、天津、鲁迅、美术学院。被中央美术学院版画系录取。与扈海峰、杨茂源、洪浩、刘炜、张亚、赵影、邓柏、晋荣等同班。宋源文老师任系主任。周建矢老师任素描教师。半年后谭平老师任班主任,至毕业。谭权书、张佩义老师任木版指导教师。中央美院组织爱国主义教育课,第一次至圆明园。由胡荫老师带领,在圆明园上色彩写生课一周。住圆明园东墙外清华附中招待所。假期至唐山,在陶瓷一厂、五厂等地制作陶艺。
1986
谭平老师带领至冀县、燕山山区等地写生。暑假在邯郸办业余美术学习班,画大批大幅布上蜡染作品。组织邯郸籍美术院校学生作品展,在地区博物馆展出,并举行讨论会。
1987
同杨茂源一起,在北师大举办业余美术学习班。马刚老师带领全班经山西,渡黄河,至陕北米脂、绥德、榆林、延安等地写生。第一次游历西安。同洪浩一起至山东微山湖一带写生。与李津、库雪明至唐山,在杨少斌帮助下在五厂做陶艺。同康木、魏虹骑车初游通州。同杨茂源、康木等一道,短期租用第二外国语学院南面花园村农房做工作室。大量购买盛行的西方现代哲学著作,读弗洛伊德等。谭权书老师主持的木版画工作室。写了大量日记,重点讨论习以为常的生活盲点。假冒美院青年教师,参加周建夫老师带队,戴泽夫妇、王华祥、张月妹等参加的,湖南沅陵县美术学习班,任教一个月。第一次游湘西。
1988
至云南昆明、大理、保山、芒市、瑞丽一带毕业考察。初次与杨茂源至圆明园寻租画室。因付不起房钱,未成。终于在北京后海学会游泳。加入美院游泳队。绘制大量版画风格的水墨作品。尝试不同风格的纸上、独幅、木版、丝网版等版画作品。完成毕业创作素描稿“光头”系列。
1989
2月5日至19日,“中国现代艺术展”在北京中国美术馆开幕,三幅素描作品参加展览,《美术》杂志连续两期发表作品。康木、莫保平、张念等租用圆明园东南角处农民院落为工作室。6月中回邯郸。毕业创作、毕业展览均告停。在邯郸办业余美术学习班。7月1日,搬入圆明园、颐和园之间的一亩园工作室。其时,伊灵住北京大学西门外娄斗桥,陈逸青住福缘门新村。开始第二组素描和最初的油画创作。在北大英语系张薇帮助下,第一次卖掉一幅版画作品。朱跃英、马松江夫妇帮助接收档案,入北京户口。曲桂林先生安排在美院业余美术班代课。与于天宏一起筹划国际艺术网。为筹措资金,在西单租柜台卖服装。
1990
1月1日,被强迫于一天内搬迁至挂甲屯农民院落。继续素描和最初的油画作品创作。穷困至极。由于天宏、陈红协助,在北京大学、清华大学的校园、宿舍内贩卖明信片。至大连,同田彬、杨茂源一起临摹70幅安格尔的商品画及坦克部队军用教学图。夏天回北京,与田彬一起租用圆明园内养鸡场旁一农家院落做工作室。正式入住圆明园。开始黑白油画《第一组》的创作。从于天宏等人的生活照片中获得大部分创作素材。无力支付房租,搬至在职业高中任教的萧昱家中。此前后两年左右为经济上最困难时期。众多师友予以极大帮助:和平出版社的包露滋等老师,中央美院曲桂林老师、吕胜中老师、陈文骥先生及家庭,师兄林朴,栗宪庭先生及廖雯,北京大学于天宏、刘建民、张薇等,清华大学陈红,师弟高惠君,同乡王华,同学萧昱、杨茂源等等。
1991
在吕胜中老师安排下在辅仁大学旧址举办的中央美院进修班代课,之后在此借用、租用工作室。开始彩色油画《第二组》的创作。栗宪庭主持、廖雯主笔的《中国大陆中青代美术家百人传》出版,作品被刊登其中。与刘炜首次在北京的一个公寓里举行非公开的双人展。商定近期内不出 售作品。
1992
4月21日至26日,由弗兰、艾力克主办的“刘炜、方力钧画展”在北京艺术博物馆举行。出版第一本复印、手工订制的双人画册。12月,参加澳大利亚“中国新艺术展”。巡回展览于悉尼新南威尔士美术馆、里斯本昆士兰美术馆、巴拉特市立美术馆、坎巴拉艺术学校美术馆。两幅作品被新南威尔士国家美术馆收藏。
1993
1月30日,参加在柏林世界文化宫举行的“中国前卫艺术展”,巡回展出于荷兰鹿特丹艺术厅、牛津现代艺术博物馆、丹麦ODENSE艺术厅等地。1月31日至2月14日,参加栗宪庭、张颂仁策划的香港“中国后八九艺术展”。5月2日,伊门道夫在国际艺苑举办画展,访问圆明园工作室。9月3日至10月3日,英国艺术家乔治和吉尔伯特在北京展出期间访问圆明园画家村。威尼斯双年展总监奥利瓦(Achille Bonito Oliva)邀请栗宪庭主持威尼斯双年展。奥利瓦(Achme Bonito Oliva)访问工作室,邀请参加题目为“东方之路”的威尼斯双年展。开始为威尼斯双年展创作大幅色彩艳丽的作品三幅,题目分别是《1993-N.1》《1993-N.2》《1993-N.3》。意大利服装大师瓦伦蒂诺(Valentino)访问工作室,并收藏两幅作品。2月13日,刘香成访问工作室。美国《时代周刊》刊登大幅工作照片。6月,第一次赴欧洲。访问西班牙、意大利、德国、法国等,参观大量美术馆。圆明园画家村渐为社会传媒关注,自由画家发展至二百多人。同陈逸青、杨茂源、张惠平、王音等开始寻找新的工作室地点。正式开始创作以水为主题的作品。12月19日,作品《第二组2号》刊登在美国1993年12月19日出版的纽约《时代周刊》封面。
1994
4月30日至7月31日,参加瑞士巴塞尔艺术厅“世界道德”展。10月18日,参加巴西“圣保罗双年展”开幕式,赴巴西游圣保罗、巴以亚等地。清水敏男访问工作室。冬,与张惠平、岳敏君、刘炜在通县宋庄小堡村率先购买农民房,正式从圆明园画家村搬入宋庄。
1995
制作完成第一件也是迄今为止唯一一件装置作品。重新开始木刻版画的创作。3月,美国《国家地理》杂志刊登大幅作品图片。栗宪庭、杨少斌、王强、高惠君等迁入宋庄小堡村。集体修建房屋。路德维希多次访问中国美术馆,并最终于中国美术馆内捐赠路德维希美术馆。德国画廊主恩斯特访问工作室。德国路德维希美术馆收藏两幅作品。阿姆斯特丹城市美术馆收藏油画作品。9月20日,应吴洙邀请,参加首届“光州双年展”。第一次访问韩国光州、汉城。经吕胜中老师介绍与德国画廊主亚力克山大相识。
1996
继续创作关于“记忆与失忆”主题的油画作品。参加德国路得维希举办的“与中国对话”展;慕尼黑MARSTALL举办的“北京,不,不是肥皂剧”展,慕尼黑美术之家的“大艺术展、试验版画特展”。11月2日至12月1日,日本交流基金会主办“方力钧个人展”在日本展出。这是第一次回顾性展览,同时出版画册《方力钧》。参观东京、京都等地。作品被东京都现代美术馆、广岛现代美术馆、冲绳现代美术馆、福冈美术馆等多个美术馆收藏。12月6日至8日,作品参加由中商盛佳国际拍卖有限公司主办的“现实:今天与明天――1996年中国当代艺术展”暨拍卖会。
1997
开始“阳光”系列作品的创作。2月29日,作品在德国波恩KUNST博物馆的“中国!”做巡回展览。6月份,在宋庄新建工作室,中途被相关部门勒令停止。画家群体同通州部分政府之间关系空前紧张。7月,作为荷兰皇家美术学院及阿姆斯特丹城市美术馆客座教师、客座艺术家,在阿姆斯特丹工作半年。10月,作品参加由荷兰加逊尼艺术委员会举办的展览“鸿沟”。11月,参加广岛现代艺术馆展览“广岛”,以及法国巴黎法兰西画廊的“四个交叉点”展。参加韩国“光州双年展”。
1998
2月28日至4月13日,在皇家美术学院和荷兰阿姆斯特丹城市美术馆举办个人回顾性的展览“方力钧作品展”。2月,回京。婉拒当时美国国务卿奥尔布莱特访问工作室的要求。接待美国西雅图美术馆艺术委员会二十多位成员。该美术馆收藏版画作品一幅。2月,参加由冷林策划的“是我!――90年代艺术发展的一个侧面”展,开幕当天被叫停。夏天,在小堡村委会的支持下,建成位于小堡村的新工作室,并开始创作大型木刻版画。9月15日,作品参加美国纽约亚洲社会博物馆举办的“透视:中国新艺术”展。9月23日,参加在英国伦敦举办的“黑与白”展;月底,参加西班牙比堡的“5000+10”展。10月9日,至四川成都参加上河美术馆开幕仪式,被聘为艺术顾问。油画作品被上海美术馆收藏。12月,购买云南大理工作室。纽约MAX PROTETCH画廊举办个展“方力钧作品展”。
1999
3月,在昆明开办“茶马古道”酒吧。3月6日,作品在日本福冈美术馆“第五届亚洲美术展”展出。4月24日,参加在沈阳东宇美术馆的“开启通道”展。6月12日至11月7日,大幅版画《NO.18》参加由瑞士策展人Harald Szeemann策划的第48届威尼斯双年展“开放的边界”。11月30日,被《三联生活周刊》第100期评为中国二十五个时代人物之一。在中央美术学院讲学。作品参加美国旧金山LIMN画廊举办的“新世纪的新现代化主义”展览。
2000
在新加坡斯民艺苑举办个展“方力钧作品展”,新加坡国家美术馆收藏作品。在清华大学美术学院讲学。赴四川美术学院讲学。6月,作品在中国美术馆举办的“20世纪中国油画展”中展出。9月,发起由岳敏君、叶永青和方力钧共同参加的、从大理开始的系列展览“时间上的一个点”,后来陆续在昆明、成都、长沙、武汉等地举办展览。11月6日,参加在上海美术馆举办的“第三届上海双年展”。冬季,至云南大理古城工作。拍摄由钱来忠先生支持和发起的,由四川美协、文联赞助的《三个艺术家在大理》纪录片。第一次由官方组织提供赞助拍摄独立艺术家的纪录片。12月16日,参与法国法郎索瓦・密特朗文化中心举办的“当代中国肖像”展览。同年参加日本东京国立西方艺术博物馆的“20世纪艺术中的脸”展、“上海美术馆藏品展”、云南昆明上河会馆举办的“之间”展。
责任编辑 朱 凡
