以景结情．比兴象征 沈义父云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”(《乐府指迷》)稼轩词中此类词例较多。 如《念奴娇・登建康赏心亭呈史留守致道》：“我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。……”上片写龙蟠虎踞的形胜地，而今是斜阳、归鸟、去帆，满目兴亡之感。下片借东晋杰出人物谢安晚年遭忌，闲居东山，“长日惟消棋局”，发抒爱国志士被冷落闲置的不平。“宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿?”感叹朝廷缺少知兴替、明得失的重臣，收复中原的良好时机即将过去，作者深以为忧，无从销愁。末尾继续写景：“江头风怒，朝来波浪翻屋。”是在亭上看到的实景．想到明朝大浪将会崩崖翻屋，也可能全是想象之景，暗喻可能发生事变、国家处境危险，发抒对中枢秉政者颟顸苟安的不满。以景结情，作者忧国忧民的心情毕现，给读者印象极深。
再如《摸鱼儿》：“更能消、几番风雨，匆匆春又归去……”通篇比兴。良好时机已过，国势进人暮春，风雨飘摇。志士惜春，无计留春。奸佞弄权．妒贤误国。作者怨极生怒，不由得发出警告：“君莫舞．君不见、玉环飞燕皆尘土。”结尾宕开一笔，遥应开头：“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”以凄迷的斜阳暮景，象征国势衰危，前途暗淡。作者伤心到极点。陈廷焯评此词：“词意殊怨，然姿态飞动，极沉郁顿挫之致。”(《白雨斋词话》)
不是写悲情的词才适宜以景结情，写欢情的词也是适宜的。如带湖之什《鹊桥仙・己酉山行书所见》：“松冈避暑，茅檐避雨。闲来闲去几度。醉扶怪石看飞泉，又却是、前回醒处。东家娶妇，西家归女，灯火门前笑语。醉成千顷稻花香，夜夜费、一天风露。”上片写山行所见自然景色，下片转到农家生活风俗。“笑语”之后是收束，如按现今套路，应赞颂幸福生活来自何处。可是本词却说风露酿成稻花香，以此形象地含蓄地表示是农民日日夜夜的辛勤劳动和天时地利的和谐。融事、理、情、景于一炉，寓情于景。
出人意表。反终篇之意
姜夔云：“篇终出人意表，或反终篇之意，皆妙。”(《白石道人诗说》)他是总结了稼轩词的结尾艺术，才下此断语的。“出人意表”，广义说来，凡新颖生动为别人所未道，都是出人意表，它包括了上述以景结情诸例。狭义说来。则是指结尾语句与前文意有不同，如有的词前抑后扬、前扬后抑、前后对比，或结尾转折、反接、反常合道等。如果此种结尾语很短，就是“反终篇之意”。这里所谓“终篇”，实指本篇前边的绝大部分文字。“出人意表”包括了“反终篇之意”，但不一定是“反终篇之意”。
例如《鹧鸪天・黄沙道中即事》：“句里春风正剪裁，溪山一片画图开。……”下片“松共竹，翠成堆，要擎残雪斗疏梅”，如果顺着写下去，应是松竹与梅“斗”的结果，梅不如松竹。下边是反接：“乱鸦毕竟无才思，时把琼瑶蹴下来。”松竹上的残雪被跳来跳去的乌鸦不断蹬落，留下一片青苍，就比不过白雪红梅之美了。事情出人意表。此处化用韩愈“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”，写得很真切，以鸦拟人，有情趣。全篇动静交互，显出这片溪山“画图”的优美和有生气。
又如《青玉案・元夕》：“东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。……”词人在热闹繁华中到处寻找那位孤高、淡泊、自甘寂寞的意中人。“笑语盈盈暗香去”。夜深了，以为寻不着了，谁知“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。出人意表，但又合理。“那人”的形象是作者人格的写照。梁启超说这词，“自怜幽独，伤心人别有怀抱”，深中肯綮。结语境界深幽，格调清奇。
反终篇之意，例如《沁园春・再到期思卜筑》，“一水西来，千丈晴虹，十里翠屏。喜草堂经岁，重来杜老；斜川好景，不负渊明。……”词人兴致勃勃地规划新居，想象杜甫草堂和陶渊明的斜川，要佳处建亭。他满怀喜悦，觉得“青山意气峥嵘，似为我、归来妩媚生”。他将“解频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎”。“酒圣诗豪，可能无势，我乃而今驾驭卿”，自己可以管山管水，管领一切，多么得意!结尾转折：“清溪上，被山灵却笑：白发归耕。”借山灵之口而自嘲，自己是个落职回乡的人，灰不溜秋的，有什么可得意的呢!全词先扬后抑，以表现自己“被闲居”的苦涩。
又如《破阵子・为陈同甫赋壮词以寄之》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。……”夏承焘说：“这首词的前九句为一意，未了‘可怜白发生’一句另为一意。全首词到末了才来一个大转折。并且一转折即结束，文笔很是矫健有力。前九句写军容写雄心都是想象之辞。末句却是现实情况，以末了一句否定了前面的九句……前九句写的酣恣淋漓，正为加重末五字失望之情。”(《唐宋词欣赏》)这是典型的反“终篇”之意，然而也正好完成终篇之意。
未完而截．不尽而尽
词不是工作报告，无须把事情的始末经过写全写完；也不是科学实验，不可能把事物的形质性理都写得清清楚楚。稼轩词结尾，常常是有意识地不写全写完，“事不可尽。以不尽尽之”(刘熙载语)，留下悬念，或故意模糊，并不妨碍主题的表达，让人联想、揣摩，昧之无尽。
例如《西江月-夜行黄沙道中》：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”是在茅店暂时避雨，还是冒雨过溪桥，到哪个亲友的住处?或是继续前行?没有下文。虽然如此，这幅江南农村夜行图却是画成了。此词的内容仍是完整的，写景又写人，表现了农村的丰收景象和人们的喜悦心情。作者先因小雨而担心，继因“溪桥忽见”而高兴，结尾与全篇气氛一致。结尾并不残缺，不节外生枝，事未完而截，截得好。
又如《清平乐・博山道中即事》：“柳边飞（革空），露湿征衣重。宿鹭窥沙孤影动。应有鱼虾入梦。一川明月疏星，浣纱人影娉婷。笑背行人归去，门前稚子啼声。”这是一幅江南水乡夜景图，表现农村的恬静幽美与农家妇女劳动完的愉快。儿童在门前呼叫什么?姣好的浣纱女反应怎样?同样截去不写，戛然而止．留下悬念。有似章回小说一回结束。读者欲知后事如何，且听下回分解。
与此同理，《鹧鸪天・游鹅湖，醉书酒家壁》：“春入平原荠菜花，新耕雨后落群鸦。……”结尾表现了当地风俗人情：“青裙缟袂谁家女，去趁蚕生看外家。”后事还多，写不尽就让它不尽。类似戏剧，到一高潮就收束。谁要是将结尾改成概括前文的总结性的语句，发抒感想，说什么平原之春是多么美好呀，农村人多么温厚淳朴呀，那就坠入恶俗，莫可救药。
