我看了《陈赓大将》，赏心悦目，感受到一次美好的享受。 剧作、导演、演员及全体工作人员的合力，塑造了一位形质兼备的共产主义战士，一个真实的陈赓同志。为了实践共产主义理想，他威武不屈、利禄不移、居官不骄、有利不贪，依靠集体长才智，依靠人民长力量，他自始至终是集体的一员，是与人民平等的一员。
有着共产主义觉悟的陈赓同志，在革命的共同战线上可以不顾凶险地抢救蒋介石，而在蒋介石叛变革命与人民为敌时，陈赓同志便横眉冷对，以铮铮铁骨抵抗了残酷的酷刑；以高昂的品格排斥了利禄的诱惑；以冷峻的正气摧折了叛徒的嘴脸；以豪迈的勇毅，冲出了敌人的樊笼。这就是马克思主义原理与实践的统一，这就是马克思主义的爱憎分明。有着共产主义信仰的将帅，未决之前慎思，既决之后猛进。七亘村之战，敢以弱胜强；神头之战，敢于敌人脚下设伏，活画出了马克思主义武装了的陈赓同志。在战争中，他善于审时度势，虚实相应，善于把服从命令与最佳实践结合起来。中央命令陈赓同部队去保卫延安、保卫毛主席，这是不可改移的，但什么样的方式才是最有效的，这是执行命令的人必须考察的。陈赓同志认为北上不如南击，他的想法一旦与中央不谋而合，便焕发出了无比的力量，消灭了胡宗南的天下第一旅。这个场面的前前后后，都是有声有色的。
兵民是胜利之本，何谓爱民?在战时，打胜仗，消灭反动派，解放人民，就是最大的爱民。陈毅曾说：“我们的胜利是老百姓用小推车推出来的。”人民的支持是胜利的保障。爱民与爱兵是不可分割的，陈赓同志看到一个连在错误的指挥下牺牲了，非常难过，他责备了那个指挥员，但陈赓同志内心之痛苦是说不出来的，他没有把责任全部推给别人。这种把责己作为爱兵之内涵，是非常难能可贵的。在这个场面中，形象地塑造了一个真诚的，出自肺腑的爱兵的陈赓同志。《陈赓大将》20集，生动地表现了人民战争的战略和基础在于：与人民共求解放，不但求民族解放，而且求消灭阶级、消灭私有制的共产主义的解放，即全体人类从资本奴隶地位下永远地解放出来。为了这一点，陈赓同志战斗一生，并因此赢得了伟大的共产主义者称号。
在伏牛山区，陈赓同志用了“牵牛”战法，利用了山区地形的优势，最后决战而胜之。这里不仅表现出了陈赓同志的机动灵活，更重要的是他没有被烦闷和同志们纷乱的意见压倒，而将这些意见作为深入思考的养料，从而得到了跳出迷惘、走向胜利的道路。在《陈赓大将》的整个篇幅中，没有把他写成智力超群的诸葛亮，也没有把“人民战争”当作教条，这是一个真实的艺术形象。这个情节刻画出了陈赓同志尊重现实，尊重同志，消化众人的意见，从无路中找路的过程。这是真正的民主。这种刻画是对生活内在规律的刻画，是难能可贵的艺术。
自古道，“大将受命忘家，临阵忘身”。我们的战士视死如归，于是有人说我们是冷血动物或“圆木”，或者说董存瑞、黄继光是艺术想象的产物。这不足怪，没有共产主义坚定信念的人，只能这样想。然而对于革命者来说，一道命令下来，只能是陈赓与傅涯分别时那样简单，这是战争中很多人亲历了的。――是不是没有爱情，没有亲情?不是。这种情感尽在不言中，尽在不言之言中，尽在革命重大责任的委托中。傅涯说，“爸爸做的事都记在这个日记本上了”。其实，陈赓已做和未做的事，都记在爱人、同志和人民的心上了。临别时的招手，举在空中久久不落，这其中的情意是无量的。在这些方面，电视剧用了若干看似平淡实则意味深长的手法：如傅涯的约法三章、与陈赓病床相守的抚爱、诀别时紧握的双手，表达了革命者爱情的深厚。这是革命的需要，不能说这是无情。电视剧的作者，在这里创造了革命爱情的艺术形象，革命中的爱情是生死相依的，但爱情总是要服从革命事业的，为革命可以牺牲一切，包括爱情、夫妻之情，在这里，个人之爱是充满了共产主义思想的融合体。
在生活情趣方面，陈赓同志有其特殊性，《陈赓大将》中有形象的表述。在作战科长去检查战场时，作战室无人，陈赓大为生气，而当作战科长端着一盆红烧猪蹄进来时，他先是责备了作战科长，后来就闻香而大嚼，活画出了陈赓诙谐的性格。这一节与“陈赓想你了”一节相配合，简直是珠联璧合。对这些生活插曲的捕捉，是剧作者可贵的探索，既不流于俗套，又恰如其分。
在剧中，陈赓同志自始至终都以静穆刚毅的神态出现，他有翻江倒海的雄健，却没有侠客刀客张牙舞爪的皮相，在观众面前几乎是面无表情而深情、有力的人物，这是一种无戏而出戏的表演艺术，是“发于心腑，畅于四肢”的艺术，这才是“浑身都是戏”、“每个细胞都充满戏”的神韵，侯勇在饰演中表现出了不循常规的艺术造诣，不只他一人，应该说全体演员都避开了哗众取宠、追求掌声的俗套。这个片子对于人民影视的发展提供了宝贵的经验。 金无足赤，人无完人，要挑毛病总是有的。女人生孩子的镜头，似可不要。作者当然想用这个情节表述两个方面：一是陈赓同志不顾家的牺牲精神；二是为革命承担责任的精神，其实这可用别的方式来表达。最近《长征》、《黄土岭之战》中都用了生孩子的镜头，我以为这是呆板的俗套，不可取。此外，王根英帮助陈赓脱险的镜头，似应用重笔。二人会面时，用了深情压抑出来的镜头，是很好的，这中间似应加上二人对根英出牢苦斗的憧憬。根英的牺牲不应以一句话带过，应有适当的描述。这是我的一点看法。
(作者系原河北省委书记兼省长)
