注：本论文为佳木斯市2011年度重点科研课题立项（编号 11011）的结题论文 摘 要：实验主义多从媒介材料技巧的角度进行了当代的创新，媒介材料技巧的综合运用已经成为绘画的重要表现形式，当代的艺术已经进入到了一个综合性的创作表现阶段，材质的美，技巧的多样性，都成为了当代绘画的重要表现。
关键词：工笔人物画；实验；媒介；材料技法
[中图分类号]： J206.4 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2012）-24--01
20世纪末的八九十年代中国社会发生了巨大的变革，门户的开放，经济的飞速发展，观念思想随之转变，皆因全球化的文化艺术信息在此时被充分的共享，而对如此纷繁的西方艺术表现形式，当代中国的艺术家在20年间经历了一个由以盲目的模仿西方现代主义艺术观念形式和追求视觉感官刺激到回归绘画本体精神表达理性状态的观念转变过程。进入二十一世纪更加呈现出全方位的发展趋势，无论是技术的发展形成的写实性，还是观念性的表达、重彩的当代表现、工笔人物画的意笔表现、材质媒介的主体表现都从各方面反映了中国工笔人物画艺术在当今时代背景之下的思考和创新精神。在对各种艺术形式的吸收与借鉴中，在继承传统精神的基础上，实现了传统与当代的结合，使中国画完成了时代的转型。
实验主义多从媒介材料技巧的角度进行了当代的创新，媒介材料技巧的综合运用已经成为绘画的重要表现形式，画家们改变了过去单一的只把手工描绘作为艺术表达的方式，开始更多的关注媒介材料，工具、技法的综合运用，早于中国在欧美，日本很多画家就开始在媒介材料技法领域进行了大量的研究，自制纸张、颜色、工具等更有效地进行艺术创作与表达，并带动了西方现代艺术多种观念与形式的产生，中国画家在这些丰富的艺术形式中感受到，当代的艺术已经进入到了一个综合性的创作表现阶段，材质的美，技巧的多样性，都成为了当代绘画的重要表现。
代表画家有陈子、何剑、崔进等，下面通过对这些画家的研究分析实验主义媒介材料技法的风格形成的因素。
画家陈子在材料与技巧的运用上形成了她独特的艺术风格，画家选用表面粗糙带有草根的具有肌理感的纸张，这种纸张较平滑的宣纸更具有视觉的张力与手触的质感，是一种迹象的放大，本身具有艺术表现力。纸上的弯弯曲曲的草根与用传统线描表现人物细密弯曲的头发形成了完美的统一，纸与线的痕迹不断的融合互相渗化，纸本身变成了艺术表现的主要因素介入到了绘画创作的表现过程与结果中，扩张了绘画语言的表现范围， 在主体形象与空间融合的状态下，浓郁的色彩超越了形体的束缚，在形体之间渲染、流淌、渗化，打破传统的型内渲染的方式，同时色彩在粗糙的纸纤维的缝隙中不断的渗化，色彩随纤维的走向形成了多样变幻的色的迹象，加强了色彩的层次表达，色彩的流动、渗化，层次变化带来的流动感让画面变得充满情感的诗意，工笔线描的繁密聚集与色彩的伸展流动形成一静一动的视觉效果，一种当代女性的细致与浪漫的精神情感被淋漓尽致的宣泄在方寸的纸上，画家在工笔人物画中运用了写意的表现手法，它让作品变得灵动而鲜活，线的细腻与色的写意绚烂在肌理感的媒介材料上形成了平面装饰的当代视觉审美感受。画家在运用一切可以利用的媒介，传递自己对于时代的感受，通过线条和色彩表达女性对自由的生存状态的追求，传统的笔墨语言因素在当代情感的渲染中化蝶重生。在作品所呈现的媒介材质的综合表现中，我们感受到了画家审美观念的转变，物质在意识的介入下完成了人的精神传递之旅。
画家在创作实践中通过实验性的研究对于媒介材料有个广泛而深入的认识，逐渐在材料的研究过程中找到了自己的绘画语言，这种绘画语言要求与所表现的绘画题材相统一，绘画风格通过这种材料的特性来充分表达与彰显，形成鲜明的视觉效果，当代工笔人物画在接受世界多元文化的影响之下艺术的表现从内容走向了艺术的综合表现，包括材料，技法，内容题材与精神内涵的表达，形成一个综合的艺术表达形式，因此通过这种具有实验性的探索挖掘与所表现题材相关的形式使材料成为艺术表现得重要组成部分，已经成为当代艺术综合多元发展的必由之路。这样中国传统的绘画才能够在时代的巨轮中不断地前进，得以推陈出新，不断开辟传统艺术的发展新方向。
画家何剑在历史与现实中找到了一个独特风格表达的切入点，以历史的时间概念作为艺术表达的坐标，时间成为其艺术表达的风格特征，通过千年壁画的斑驳性得以表现，寻找一种时空感，这种时空感正是画家对于传统中国绘画在当代如何发展问题的回应与表达。把传统的中国佛教壁画在经历岁月锤炼的沧桑感与当代社会的人的精神状态进行对接与融合，用一种材料媒介的特征来表现，在这个创作的过程中，媒介材料的表现成为艺术表达的主题，时间空间，传统与现代的看似矛盾的形式在斑驳的视觉迹象表现中得以统一。壁画的斑驳在材料的运用上是对材料的一种人为的破坏，通过这种迹象的呈现，在现代人物画的表现上出现的是时空的交叉感，这种交叉感让我们能在怀旧中寻找情感的释放。形式造型是传统壁画的线型，技法，题材是当下的现实生活，连接这些的是材料媒介的双重含义，传统与现代的结合，传统在现代的价值重现与生命力，传统艺术在一种轮回中得以重生，画家的观念带有强烈的实验性，是观念与技法的双重实验性表达，在画面的制作过程中，模仿壁画脱落的效果，对画面作模糊性处理，这样画面的残缺美感带有时间的概念，这是一种技法在媒介材料上的表现呈现。多从媒介材料技巧的角度实现了工笔人物画的当代创新。
综上所述，当代工笔人物画在世界多元发展的当代社会中，应该以更加广阔的艺术视野与思维，转换传统艺术的表达方式，把传统中国画的精神情感与形式通过新的方式转换到对当代精神的表达中，把一切的表现手段与视觉形式都作为艺术的表现元素，不再局限于传统的桎梏中，发现材料媒介的视觉形式美感，实现传统艺术在多元概念中得时代转型，与时代同步，体现时代精神。造就全新的艺术表现形式，实现传统工笔人物画的当代转型与拓展。
参考文献：
1、 徐 辉. 当代中国工笔人物画的写生与创作研究[M].黑龙江：黑龙江美术出版社，2011.
2、 潘功凯. 四大主义中国美术的现代转型[M] .北京：人民美术出版社，2010.
