2006年，是大石桥市文学界创作大丰收、大突破的一年。 继冯伟的中短篇小说集《一个人的村庄》、《西边日出东边雨》、郑艳玲的散文集《思痕》、封占奇的诗歌集《为了留恋》和李兴隆的考古研究《三星堆符号揭密》之后，诗词楹联学会名誉主席管彦先生又向大石桥文学艺术界隆重推出了一部现实主义的长篇力作《变迁》，这是大石桥文艺百花园中开出的一朵奇葩，她馨香四溢，沁人心脾，令人耳目一新。
长篇小说《变迁》，在营口地区应该是而且比较准确的定位是：一部现实主义的力作。为什么这样定位?我是基于以下几点考虑：
一、主题思想的深刻性、普遍性、现实性。小说以现实主义的创作手法，以敏锐的思维，高超的叙事语言，通过对城市棚户改造过程中出现的干部与群众、拆迁与被拆迁人的矛盾冲突的描写，深刻反映了在市场经济的大潮中，在构建和谐社会、建设美好家园的伟大壮举中，我们的干部(以程立业、高毅、任光宇为代表的)能够善于驾驭复杂矛盾解决复杂矛盾的能力，能够坚持秉公执法、刚正不阿、体察民意、解民之困、扶民之危的胸怀；我们的百姓(以王鹏飞为代表的)能够顾大体、识大局，为城市建设而牺牲个人利益的高尚品格。同时，作者又以犀利的笔触、锋利的语言，无情地鞭挞了以范宪章、冯晓春等为代表的逆历史潮流而动、利欲熏心、卑鄙龌龊的丑恶行径。作品弘扬了以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神。不但描写了城市的变迁，而且也深刻反映了人们在社会转型时期价值观念、思想道德的变迁，进而反映了整个时代的变迁。因此说，作品的主题彰显了深刻性、普遍性和现实性，是一部具有典型意义的现实主义教材。
二、人物形象的典型性、时代性、鲜明性。文学作品是以形象反映社会生活的，而人物形象的塑造是小说创作的灵魂。一部优秀的小说必须反映典型环境中的典型人物，用典型人物去讴歌人民，昭示光明，凝聚力量，鼓舞人心，激励亿万人民为民族独立、人民解放和国家富强、人民幸福而不懈奋斗。小说《变迁》中，塑造了以程立业、高毅、任光宁等为代表的领导者形象；以钱守家、常桂芝等为代表的普通百姓形象；以王鹏飞、冯晓春等为代表的退休干部形象；以崇文、贾会等为代表的腐败者形象；以范宪章、唐茂等为代表的反面形象；以孔主任为代表的女干部形象；以寡妇三姐妹等为代表的普通妇女形象；以刘星等为代表的风流女性形象：以小洪等为代表的情窦初开的少女形象等等，可以说包罗万象，形形色色，五彩斑斓。通过这些形象描绘出了山海市一幅幅的生活画卷，展示了山海市各个阶层、各种人物的思想性格、价值取向，而且这些人物都来自生活的真实，是生活中的艺术概括，因此说，这些人物形象都具有典型性、时代性、鲜明性。
三、故事情节的真实性、生活性、典型性。典型性人物靠的是一个个生动的情节来塑造的，没有故事情节的推动，这些人物就成了无源之水，无本之木。反过来，故事情节的不真实、不典型，人物形象也就不真实、不典型。我们说，要塑造典型环境中的典型人物，这个典型环境就源于故事情节的体现。《变迁》中的故事情节来源于现实生活中的真实，是作者多年在政界、商界摸爬滚打中积累的珍贵素材，又经过作者多年的夙兴夜寐，艺术的积淀浓缩而形之于笔端。所以，作品读起来亲切自然，这些故事就好像我们身边发生的事，这些人物就好像我们身边一个个活生生的人物。作品中，故事情节生动曲折，富有节奏感，不拖泥带水，犹如行云流水。
四、创作手法的现实性、自然性、客观性。现实主义的创作原则是，按照生活的本来面貌再现生活，描写那些在生活中已经存在或者按照生活的规律可能存在的事物。这种描写生活的具体性和客观性，正是现实主义创作方法的重大特色之一。正如高尔基所说：“对于人和人的生活环境作真实的、不加粉饰的描写，谓之现实主义。”《变迁》所描写的社会生活，正是作者所亲身经历的经过艺术加工的历史再现。但现实主义，决不同于自然主义。
以上四点，就构成了《变迁》这部长篇小说的历史地位和其文学价值――即在营口地区是一部现实主义的长篇力作。
(责任编辑／沙爽)
