除了很高的费用之外，进入这个地方演出并无太多门槛。 当中国演出团体一窝蜂奔向维也纳金色大厅时，奥地利并没有真正涌动起中国音乐的热潮。 在中国人眼中，有近140年历史的维也纳金色大厅有着金色的光环，那里的新年音乐会等演出有着世界级的影响。基于金色大厅“百年老字号”的盛名，不论是国内国家级乐团，还是地方乐团，有的甚至是中学、小学组建的乐团都纷纷到金色大厅一试身手。但多靠赠票支撑、抱有“国外镀金国内出名心态”的中国演出已让维也纳当地民众出现“审美疲劳”。当中国演出团体一窝蜂地奔向金色大厅时，奥地利并没有真正涌动起中国音乐的热潮。金色大厅演出部经理坦言，交场租并签合同就能在金色大厅演出。
从高山仰止到给钱就行
金色大厅全称为维也纳音乐协会金色大厅，建于19世纪60年代末。在金色大厅进行的维也纳新年音乐会，每年都有全球几十个国家和地区卫星转播。10多亿人收看。“金色大厅”也由此成了名声响亮的“百年老字号”。
中国人第一次“成建制”在金色大厅演奏还是1998年。那年年初，中央民族乐团在这里举办“春节民族音乐会”，引起了中外听众的强烈反响。2003年，歌唱家宋祖英又在此成功举办了“个人独唱音乐会”，开创了中国艺术家的先河。此后，国内一些有实力的歌唱家，也来到这里演出。反响热烈。
在上世纪90年代以前，不是所有的演出团体都有资格登上金色大厅的舞台。而如今，金色大厅除了每年固定的新年音乐会还保留着最高规格的头衔以外，一年当中的其它时间，场地都可以出租。一些特殊的演出档期，也会出现场地供不应求的现象，要提前两三年预定场地。
场地出租给外国演出团体，金色大厅也成为3"--个真正的“金钱大厅”，不仅演出经纪公司可以运作。甚至连有资源的旅行社也可以做到。
曾在国内某旅行社工作，前两年策划和组织过国内演出团体赴金色大厅演出的知情人透露，一场演出的场租费高达70万人民币，而附属的许多其它费用还并不包含在内，比如乐器的搬运就需要额外的4万元，印制节目单等项目也均有明码标价。另有业内人士透露，除场地租赁费外，还要支付金色大厅版权费用约20万元，摄像设备架机费(由金色大厅指定公司负责拍摄)40万元，以及票务费、人工费、装饰费等等。
“掉价”的演出
据不完全统计，从2000年到2008年，平均每年都有大约10个中国演出团体在金色大厅演出一二十场，虽然这一数字相较于金色大厅每年400多场演出来说，绝对数量并不算多，但如果与日本、韩国等艺术团体来金色大厅演出的场次相比，频率明显要多。由于考虑到演出成本，日本、韩国等国家的演出团队比较少选择金色大厅，近两年只有一两次。
中国演出“扎推”现象最严重的时段是中国春节、国庆和学校放暑假期间。2009年年初，金色大厅就接连举办了三场“中国春节音乐会”。这令奥地利当地人感到疑惑，哪场才是正宗的中国春节音乐会呢?金色大厅对中国演出团体的“魔力”还在升温。2009年，有十来个来自中国的演出团体或个人在金色大厅演出，而在2010年的1月底2月初，已经确定有4场来自中国的“新春音乐会”在等待奥地利观众。
据调查，近十年来，在金色大厅演出的国内团体95％以上只演一次，而且是非商演形式，其中相当一部分“镀金”的色彩非常明显，目的是在国内通过电视转播来提升团体或个人的名气和出场价格。一些演出与金色大厅的风格格格不入，也硬要挤入金色大厅，甚至提出所谓“非金色大厅不演”，很难让人信服是为了“弘扬民族音乐”。更令人尴尬的是，有些场次的观众大多拿着赠票，就像来享受一顿“免费午餐”。只要观众席上座率不错，演出团体就满意，随之而来的便是国内关于“此次演出在金色大厅获得巨大成功”的报道。据策划过国内艺术团到金色大厅演出的李女士介绍，一旦缺乏了赠票“渠道”，演出现场会十分尴尬，比如一次中国某小学生演出团的演出，近1700个座位只坐了不到300人。
与国内把送演出票当成送人情、拉关系的做法不同，欧美的文艺演出赠票很少，高级别的官员也会坚持自己买票听音乐。据维也纳当地华人讲，名气大和阵容强大的中国演出，赠票会很有限，但他们也知道。有的演出能送出900张票甚至更多。金色大厅的票价一般从50元(站票)到900元人民币不等，新年音乐会的官方票价可以达到两三千元。一些中国演出采取赠票的方式，市场损失有多大，一算就可以看出来。另外，由于演出众多，有些国内演出人员的素质不高。大声喧哗、乱扔纸屑、不注意卫生的情况经常引来工作人员的抱怨。曾经有演出团体因为在排练时拍摄金色大厅资料而被重罚。最近。金色大厅针对中国演出团体的要价也越来越高，已相当于外租价格的最高档。对于演出质量，奥地利《标准报》前两年曾对中国某地的乐团提出过批评。
奥地利华人打趣说，一些中国团体的演出，“观众基本靠组织，门票基本靠赠送，当地媒体报道和评论基本没有”。他们既为能有赠票去欣赏国内演出而高兴，也感到近年来的演出“多而杂”。雷同较多，缺乏创新，认为过多的赠票会使中国民乐演出“掉价”。
金色大厅演出部经理也曾坦言：“我们对中国民乐团的水准搞不清楚，不太可能进行任何的艺术认证。一般交了场租并签合同，就能在这里演出。”
不要神化金色大厅
或许是金色大厅的光环过于耀眼。几年前，国内媒体在报道它时，喜欢把它描述成音乐界的“权威象征”。认为只有世界一流的音乐设施、一流的乐团、一流的指挥家才会出现在那里，而且觉得那里的观众最挑剔，把一些中国艺术家在那里的表演说成是去挑战、去征服、去升华，甚至是“不辱使命的音乐之旅”。
对此，国内一些艺术家提出，不要神化金色大厅，也不要神化在金色大厅的演出，特别是民族音乐领域的演出，更不能把它看成是代表音乐成就的唯一标杆。
中国艺术研究院非物质文化遗产研究保护中心主任、作曲家田青就提醒说。对金色大厅的迷信和神化。是近几年在民族音乐推广中出现的重大误区。
纽约一位艺术经纪公司负责人称，一些演出团体不想闭门造车，把出国巡演当成向西方学习的机会，也有可取之处。但如果在国内属二流三流的演出团体，还是要先立足国内。随着中国人演出水平得到世界公认，今后会有更多西方音乐厅的邀约主动送上门来。
对中国艺术团体，特别是传统民族艺术演出团体走出去，欧美当地华人也认为，只要不是盲目的，不是以次充好，“走出来”是应该的。西方人对中国文化的认识，仅仅通过文字或者媒体报道，远远不足。如果能走进音乐厅，亲耳听到、亲眼看到，肯定会对中国文化了解得更深。
