建筑的目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中的人的活动本身。流水别墅是弗兰克·劳埃德·赖特为卡夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”的梦想，悬空的楼板锚固在自然山石中。整体共3层，主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池相连。正面在窗台与天棚之间，是一面金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。从流水别墅的外观可以读出那些水平伸展的地坪、要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，这些水平的推力以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，整个建筑看起来像是从地里生长出来的，但是它更像是盘旋在土地之上。房间的对角则留有封闭玻璃的小窗，以免小溪的水声及水汽渗入房间，通过它及悬挂的楼梯，使居住者从隐喻落到实际，以一种真正的运动感知方式经历与流水别墅的交流。垂直墙体和粗砌的毛石支撑着挑台和混凝土板，看起来像切开了它们似的。这是一幢最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验，深深地印在人们意识之中。
流水别墅是活的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落于宾夕法尼亚岩崖之中的流水之上，它似乎指挥着整个山谷，超凡脱俗。建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人合一的最高境界。
不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间的过程，必然先通过一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯，透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居室的东、南、西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石铺陈的地板上，隐约出现它们的倒影。从北侧及山崖反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。
在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的：所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地面使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，为自然石面的壁支柱所包围时，对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，总会使人们禁不住地一再流连其间。
整个建筑群与四周的山脉、峡谷相连。两个主要平台上厚而圆的墙则强调了混凝土可塑的厚重感，在视觉上，这种厚重感被光线及平台外罩的杏黄色油漆削弱了，展现了建筑体形在景观中的隐喻角色。
流动的溪水及瀑布是建筑的一部分，灵动了建筑，永不停息跟随着时空的脚步，伴随人们的成长。
流水别墅浓缩了“有机”设计哲学，将它描述成对应于“溪流音乐”的“石崖的延伸”，流水别墅名符其实是一个既具空间维度又有时间维度的具体实例。以“有机”设计哲学为思想核心的有机建筑派别认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。同样的，每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。这种思想的核心就是“道法自然”，就是依照本性自然而然地行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，有机建筑是一种崇尚自然并且赋予生命的，自然是有机建筑基本和设计的灵感之源。
“有机”本就是世界万物的纹理，设计师把这理论应用在建筑中，怀着热爱自然的情感，从自然中寻找美的启迪，借鉴自然的力量打破建筑界的陈规旧俗。有机理论，是他们对自然无比崇敬而理解出的建筑语言，而这种语言很早就存在于宇宙的各个角落。
