艾丽森·巴尔松（Alison Balsom），当今国际乐坛炙手可热的美女小号演奏家，近日荣获英国古典音乐颁奖礼“年度最佳女艺术家奖”，这是她继2006年获奖后又一次捧得这一殊荣。她还是“留声机”及德国“古典回声”大奖等多个奖项的得主。2009年9月，她亮相全球电视观众多达两亿的“BBC逍遥音乐会终场之夜”。2010年12月，她与圣卢克管弦乐团（Orchestra of St. Lukes）合作，在美国“大卫深夜秀”（Late Show with David Letterman）节目举办了首次电视公演，成为极少数获此殊荣的古典音乐家之一。
巴尔松曾在市政厅音乐学校和巴黎音乐学院学习小号，师从哈肯·哈登伯格（Hakan Hardenberger），曾任马勒青年交响乐团和英国国家青年交响乐团成员。1998年入围“BBC青年演奏家比赛”协奏曲决赛，在第四届莫里斯·安德烈（Maurice Andrè）国际小号比赛中获“最具美感音色奖”。她对小号作品的涉猎相当广泛，从巴洛克到现代都驾驭得游刃有余，连高难度的帕格尼尼《第二十四首小提琴随想曲》也被她兴致勃勃地加以改编之后在小号上惊艳呈现。由她在2011年2月于伦敦威格摩尔音乐厅进行世界首演的英国作曲家詹姆斯·麦克米兰（James MacMillan）的小号协奏曲《撒拉弗》（Seraph）已被收录在EMI发行的最新专辑中。
2011年12月，巴尔松再次来到中国，在北京与指挥大师洛林·马泽尔执棒的国家大剧院音乐厅管弦乐团在新年音乐会上合作演出，曲目包括海顿《降E大调小号协奏曲》和皮亚佐拉的《自由探戈》。
在小号这一通常由男性演奏家主宰的领域，艾丽森·巴尔松有如一道耀眼的风景。不过，她并不以美貌沾沾自喜，而是以无可挑剔的音乐造诣和才情征服了整个古典音乐世界。在她这次来京演出之际，我们对这位美女小号演奏家进行了采访。
● 您学习的第一件乐器是什么？是什么机缘让您选择了小号作为一生的事业？
○ 小号是我人生中学习的第一件乐器，我在七岁时有一次机会，可以在学校里任意选择自己喜爱的乐器来学习，而在所有乐器里，我对小号一见钟情，我喜欢它的声音和样子。之后不久我听到一位爵士小号家的演奏，我很喜欢爵士乐，尽管在学校里老师更多给我们灌输古典的东西。我想是我自己发现对小号这件乐器的爱好，因为我的父母不是音乐家，所以这更加特别。我坚持学习小号，就这样走了下去，我的梦想就是演奏它，比起小号其他一切事情都是次要的。坚持到今天，我很幸运，演奏小号成了我的职业。
● 这次在北京国家大剧院的新年音乐会上，您与洛林·马泽尔大师和国家大剧院管弦乐团合作演奏海顿《降E大调小号协奏曲》，您会用现代小号还是巴洛克小号？巴洛克小号和现代小号到底有什么区别？
○ 我这次用现代小号演奏，因为乐团是用现代乐器演奏，我主要用巴洛克小号与古乐团合作。因为没有活塞，巴洛克小号和现代小号的声音非常不同，用古乐器演奏肯定是有其价值的，但我想这需要和古乐团合作，而且要在很大的音乐厅里，这样，乐器的声音不会被反射。我有一把很棒的现代小号，是美国小号制造商席尔克（Schilke）的杰作，我很开心能拥有和演奏它。
巴洛克小号与现代小号的区别在于演奏技法。巴洛克小号对我的启发是极其重要的，它让我意识到我可以在任何小号上用另一种方式创造出我想要的声音。巴洛克小号的声音非常接近人声，它可以描绘很安静的景象，也有着完全不同的另外一面，很响的、令人恐惧的音响，巴洛克作曲家通常会用这类声音展现军队、嘹亮的号角、英雄主义等。试着研习不同风格对我很有帮助，我这次就是在音乐厅里尝试用现代小号演奏海顿。
● 为什么从巴洛克到古典时期出现了很多著名的小号协奏曲，而在之后的几百年里就比较少有作曲家为小号这件乐器写作专门的作品了呢？
○ 因为小号的发展史。原来的小号吹不出完整的音阶，音乐表现力受到很大限制。十八世纪中叶一位杰出的奥地利小号演奏家将小号改进为音键小号，有点儿像萨克斯管的键，使其可以演奏所有音符，海顿、胡梅尔都为这种乐器创作了协奏曲。但因为它是实验性的，后来没有新技术投入，令贝多芬、勃拉姆斯都没有为它创作作品。过了很久之后，直到十九世纪，法国人发明了活塞小号，这件乐器才有了新发展。现在因为其具备了各种能力、技术，小号这件乐器又一次复兴。
● 在铜管演奏领域，无论是过去还是现在，男性演奏家无疑都是处于领导地位，您在最开始作为独奏家登上乐坛的时候，有没有因为性别而遇到过人们的质疑？今天您已经是世界乐坛最活跃的独奏家了，您认为女性演奏铜管乐器有没有什么特别的困难？
○ 是的，我有时会由于性别而受到质疑。但是，作为一名独奏家，我想无论男性还是女性都是一样的，你所演出的每场音乐会，都会受到听众的评判，这很公平，大家会关注你每天所做的每件事。当然女性有时会遇到更多质疑，但同时，作为一名女性古典音乐家、小号独奏家是让人感到新奇的，会引起人们的关注，所以我很重要的工作和责任之一，就是让人们保持住这份关注。这不是新奇，我是在创造音乐。我坚信我的演奏，这对于创造音乐的人，无论男女老少，都是有效的方式。我用了很多年时间，为自己祈祷，这到目前仍然是我喜欢的对音乐会奏效的方式。我认为女性演奏铜管乐器没有什么生理上的特别困难，只是遇到“性别”这个词带来的困扰。
● 您曾经和各种不同风格气质的乐团合作过，您觉得与完全现代的乐团合作和与古乐团合作有什么不同的感受呢？
○ 我觉得最大的不同在于与交响乐团的合作和与室内乐团的合作，因为交响乐团就像一个巨大的猛兽或巨大的天使，而在室内乐团或古乐团演奏的理念与此不同，并且乐团里的每个人都是与众不同的，都各自作出他们的贡献，这极大改变了我的感觉。很多时候，当我作为室内乐团的一个成员在演奏时，我是站在乐团之中，而不是作为小号独奏家站在乐团前面，我想那是一个很有创造力的演奏音乐的方式。作为独奏家与乐团合作是很特别的、很有魅力的，但是置身于乐团的巨大声响中演奏也很有趣，因为我要根据不同时代的各种音乐来改变不同的风格，成为一个有情趣的音乐家是很有必要的。 ● 您的巴尔松管乐合奏团是由什么样的演奏家组成的？你们主要致力于什么类型的作品？
○ 我这个管乐合奏团的成员主要是我多年来的朋友，他们是在音乐上对我有启发的人。很多时候我希望有人能和我一起演奏，但很难，因为有些人住在世界各地。我们主要致力于有创造性的作品，我希望演奏巴洛克的协奏曲和独奏曲。那些朋友和我一样，既热衷于巴洛克音乐，也喜欢去演奏很摩登的现代作品。演奏多元的音乐作品把音乐家们聚到一起可不容易了。
● 您有着出众的美貌，很多媒体会给您加上“小号公主”、“小号天使”之类的头衔，您会不会介意这些？会不会觉得这样会分散听众对于您的音乐的关注？
○ 我一点儿也不介意这些头衔，我觉得这样很好，很可爱，不过他们更感兴趣的还是令人惊叹的作曲家的作品。我不了解其他人怎样，但对于我，外表不会分散听众对我音乐的关注，我不担心。
● 您刚做了妈妈，家庭和孩子会让您暂时减少自己的旅行演出或唱片录制吗？
○ 对我的旅行演出有一点儿影响，减少了一些，因为我从前是经常在路上的。我很幸运，我的家人很支持我，我还是可以出演很棒的音乐会，而且有很多很好的机会可以选择。我依然非常热爱旅行演出，可以去很多很吸引人的地方，比如这次被邀请来中国演出，可以了解不同国家的人和文化，这些文化很令我着迷，我在演出闲暇时可以做很多事情。而我作为独奏家，也并不是每天都有音乐会，除去准备音乐会的时间，我会和孩子在一起。
● 您有没有尝试演奏爵士之类的音乐？
○ 我不是一位真正的爵士乐演奏家，这是一个完全不同的领域，但我非常喜欢爵士乐，我演奏爵士乐纯粹是为了消遣。我不认为我会去尝试，我觉得这两者差异太大。我感到很幸运我在发声和古典演奏方面没问题，我不想打乱这些。
● 请谈谈您演奏的当代作品和您自己改编的小号作品，比如您的专辑《随想曲》（Caprice），以及您演奏的现代作曲家的小号协奏曲。
○ 正如我们刚才聊到，我们可以在小号这件乐器上演奏出所有音符，所以我决定改编帕格尼尼的《第二十四首小提琴随想曲》，这在小号上演奏非常困难，原曲中要同时在小提琴上演奏三个音，这在小号上根本不可能，所以我需要将音乐进行一些改编。调性和原曲一样，音乐的特性也没有改变，我觉得如果音乐的特性改变了，就无法打动人了。我喜欢改编作品，因为这样我可以演奏新作品。这对我而言是一个慢慢展开的进程。
我演奏的现代作曲家的小号协奏曲各有不同风格，反映出他们创作的热情，我很着迷那些作品。我最新一张专辑录制了英国作曲家詹姆斯·麦克米兰的一首小号协奏曲，我很喜欢在小号上演奏它的感觉。我喜欢与作曲家合作，因为每一位作曲家为我写的小号独奏作品都有别于人，让这些特性在脑海中复活是很有意思的事。
