见过许多书房,绝对没有见过比贾平凹书房更奇特更“另类”的。我们进门的时候,恍惚是进了一个博物馆。 贾平凹给自己书房起名“上书房”。上书房是指满清皇子皇孙上学读书的地方。清道光之前,叫“尚书房”,道光年间奉旨改为“上书房”。贾平凹叫这名字有什么讲究呢?贾平凹自言,不过有时喜欢读书而已,没事就“上书房”去嘛,民间常说上食堂、上茅房,那为什么就不能“上书房”呢!
书房在西安某小区，十三层楼的楼顶，加上阁楼，面积有150平米。第一印象，没大看到书，倒是满眼的佛像，木雕，盆盆罐罐，石碾子、书法作品等。走路得小心，一不留神，就可能碰到什么古董。
贾平凹在忙着接待客人，他对我们说，你们可随便看。我们看到：大罐、大瓮、黑陶大罗汉，大石马头，还有竖着的大拖把一样的大笔等等。就连几案上的烟灰缸也其大如盆。看着这些东西，顿生拙厚、古朴、旷远之感，禁不住遥想起汉唐气派。在贾平凹眼中，大罐是大观、达观的意思，其中有个巨型汉罐，平日用来点香和弹烟灰，主人“气派”如是，由此可见。
上书房中有不少蛙形器物，有一巨型木蛙，卧在上书房正中的地板上，有一金蛙，放在白瓷盆内的水里，蛙、凹谐音，想贾平凹写累了，盯着这些跟自己亲近的物件，就放松了筋骨。
在通往阁楼的楼梯两侧，排列着大大小小的狮子塑像，原是从陕北与关中乡间淘换来的各类“炕头狮”，贾平凹说，家里收藏有一千多只狮子。这已经不是群，可以称作军。它们在陕北、关中的乡下是散兵游勇，我收编它们，就有了组织。世上的木头石头或者泥土铜铁，一旦成器，都有了灵魂。贾先生就在这些灵物中，让自己的思绪飞扬，进入一个亦真亦幻的境界里去。
大大的书桌上摆的东西满满当当，只留出一个可以写字的地方，像凹下去的盆地，书桌背对一面大窗，阳光高高地射进来。书桌背后，靠地贴墙摆有数幅《赤壁赋》拓片。台灯高高地举起一个大弧，然后罩下来，而抬头看阁楼的隔断上，则是自书的一幅字:“与天为徒”，四字寓意提升主体精神，主动与天道保持和谐。
书房，就是贾平凹的创作作坊，我们注意到，在博古架上，他书着“风起云涌是龙升之时”“我有使命不敢怠”等警示自己的语言，还有“今生有债都还遍，唯欠梅花数行诗”，“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”等刺激自己诗意的诗句。就是在这样的书房里，贾平凹写出了近期的一大批脍炙人口的小说。其中，就有《古炉》。
他说，写长篇是慢活，既保持写作状态又要把握住节奏。杂事很多，而在写《古炉》过程中除一些必须参与的会议、活动和家事外，尽量拒绝一些可去可不去的场合，拒绝一些可干可不干的事。这些年里，六七次出国机会都谢绝了，一些必须去的大活动和会议都带着稿子，晚上书写。在西安的日子，每早8点前必须到书房里，写到中午11点，11点到12点接待来访人，中午睡一觉，起来写到下午5点，5点到6点又待客，基本生活规律就是这样。有时写顺了就特别愉快。写不顺有各种原因，有时就不知道怎么个写法了，有时故事不知道怎么延续。写的时候要没有感觉，作品肯定就没意思。要是哪天写得特别有味道，就特来劲。灵感来了嘛，就很愉快，一般一天能改好五千字，特别顺当就能写到八千字。有时就两三千字，太忙就放下。三年左右短的文章都没有写。
“每个人创作的习惯不一样，年轻时写散文，写中篇我一般写一遍，再抄写一遍就完了。但现在不一样了，理出一个大概的脉络，然后会在一个豪华的笔记本上打草稿，然后再改一遍，然后再在稿子背面写一遍，然后再定稿，《古炉》就是在这样的过程中写出来的，前后加起来写了二百多万字。这部书用去了三百多支签名笔。”贾平凹说，“但写完《古炉》，并没有被掏空的感觉，还有别的东西等着写呀，咱就是靠这个吃饭的么。”
采访结束时，看到“上书房”门口，贾平凹画着一个门神，竖着一行字：“我家主人在写书,勿扰”。那门神憨态可掬。
