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    【缂丝新传】苏州相城区元和街道缂丝传人王水珍

    来源:六七范文网 时间:2019-05-19 04:56:27 点击:

         十多年前,缂丝还养在深闺人不知,但随着缂丝藏品频频拍出天价,宋祖英、范冰冰等明星穿着华丽的缂丝礼服亮相国际舞台,这门被誉为“织中之圣”的古老工艺,开始走入大众的视野。
      在缂丝之乡苏州有一个本土工坊坚守缂丝工艺23年,以中国哲学为精神内核打造出与众不同的“缂丝的生活方式”。
      山塘街的“茧”屋
      2012年夏天,苏州山塘街娑罗生活艺术区,一个被丝线缠绕的“茧”屋,吸引了各界名流。这个“茧”屋是苏州祯彩堂缂丝工坊用了12万米丝线搭建的,展示祯彩堂新推出的“轮回”系列产品。
      走进“茧”屋,记者诧异地发现,在这个空间里,没有龙袍、没有座屏、没有挂画,没有熟悉的“金地牡丹”,甚至没有一丝绚丽的色彩。缂丝在哪儿呢?
      祯彩堂的创办人陈文告诉记者:“陈列在这里的包袋、服饰、抱枕……全都是缂丝材质的。”造型简约大气的手包韵致素雅,包上可爱的“罗眼”是缂丝师傅采用独特的“绞经”工艺织造而成;墙上挂着的“佑”系列儿童马甲,领口形似长命锁,衣角点缀着银丝勾勒的祥云;“回”系列蓝白色披肩搭在明式风格的紫檀木几架上;“延”系列男士九分裤以地中海一带的男式Taillole和中国古代的叠裤为设计灵感,没有腰围限定,穿着者以自己的喜好可折叠出不同的腰围效果……
      用手触摸,有一种不可思议的感觉,既丝滑轻盈,又温暖柔和。原来,祯彩堂改变了以生丝做经,熟丝做纬的传统织造用料,而是以丝做经,以羊绒做纬,研发出了全新质感的缂丝面料。除了质感与众不同,在织造图案上,也完全摒弃了传统缂丝繁复具象的纹饰,以超然大气的“回”纹表现缂丝天然的肌理美感、低调的奢华气质。
      2011年年底,在苏州中法奢侈品之夜VIP专展上,曾担任法国格拉斯市市长的科斯特·玛尼埃尔对祯彩堂出品的“轮回”系列产品赞叹不已:“你看,丝绸能做出这样的质感是人们想不到的。”
      在这个布满千丝万缕的空间里,除了可以欣赏到让人眼前一亮的缂丝生活艺术品,还能观看缂丝表演并亲自上机体验这门技艺。作为一种古老而稀有的丝织工艺,缂丝与一般织锦“通经通纬”的织造技艺不同,它是以简单的平纹木机,以“通经断纬”的方式进行织造,所以当部分宋锦、云锦已有机器介入的今天,缂丝却一直保留着机器无法取代的纯手工制造。看着木梭在经线中穿来穿去,感觉那是时间留给我们的享受。
      找到一辈子要做的事
      “茧”屋的对面,是祯彩堂门店,自2008年开店以来,一直是山塘街最令游客流连忘返的地方。古香古色的店堂展示着与“轮回”系列截然不同的产品,点缀着曼妙花卉图案的缂丝细软,流露出迷人的古典气质;缂丝佛画、缂丝书画艺术品精妙绝伦,令人叹为观止。
      这些产品的背后,藏着陈文和几十位缂丝艺人数十年如一日的坚守。23年前,陈文应聘进一家做日本订单的工艺厂,负责缂丝面料的设计。作为日本客户与乡下艺人之间的桥梁,陈文将日本客户的描述绘制成图,然后让缂丝师傅最大限度地把客户的想法织造出来。
      “缂丝工艺非常独特,每一梭都来自心手相连的表达,织造出的面料气质内敛而奢华,非常迷人。”结缘缂丝,陈文找到了想做一辈子的事,还遇到了志同道合的人生伴侣——西垣祯二。这位年轻的帅小伙从日本京都远道而来学习缂丝技艺。两人因为共同的志趣,顺其自然地走到了一起。随后,夫妇俩召集50多位缂丝工艺师傅,创办了“祯彩堂”缂丝工坊,生产出口日本寺庙的高级订制袈裟和陈设佛画,因为有日本家人的帮助,销售渠道颇为稳定。
      
      
      2008年,陈文发现日本市场出现了萎缩,国内市场显露出崛起之势。她与丈夫商量在苏州开一家门店,以此开拓国内市场。门店选址游客如织的山塘街,是一个很好的展示窗口,开店不久,就迎来一位五星级酒店的老板盛情邀请祯彩堂入驻其酒店。
      除了经营“祯彩堂”,陈文定期会去苏州嘉应会馆的佛光山美术馆做义工。她希望通过亲身践行,更好地参悟博大精深的佛文化,以创作出更高水平的佛画作品。“佛光缘”美术馆总馆长如常法师对缂丝这种独特的艺术表现形式十分青睐,在他的策划下,“锦上飞彩——陈文缂丝艺术展”自苏州开始,先后在中国台湾、新加坡、马来西亚、新西兰进行了巡回展出,巡回展将缂丝的美和祯彩堂品牌带向了世界各地。
      修复古代缂丝藏品
      巡回展的第一站,一位姓府的收藏家看过展品后,十分欣喜,迫不及待地打电话差人送来一件缂丝藏品。府先生一边小心翼翼地打开《群仙祝寿图》,一边对陈文说:“这件藏品,曾流失海外,10年前,我和两位朋友在法国佳士得拍卖会上将它拍了回来。”
      陈文仔细看过这件珍贵的文物,发现其总体保存状态尚可,丝线没有酥化、色彩稍有褪色,较大的破损有百余处。府先生说:“之前的藏家也做过部分修补,但不懂得中国缂丝奥妙的老外只能采用‘打补丁’的方法把破损处简单地固定了一下。”
      “一定要用缂丝技艺修复,才能做到修旧如旧。”陈文接下了《群仙祝寿图》的修复工作。为了确保万无一失,她决定先对原作进行复制,在成功复制的基础上再进行修复工作。“那些细致之处,只有在完全进入原作的技艺流程之后,在与古人的‘同步’制作中,才能有真实的感知。”
      近距离研读这件400年前的缂丝精品,陈文感慨万千,“明朝时只能使用植物或矿物染料处理丝线,色泽变化非常有限。艺人们却用了很多聪明的技法来弥补这种局限。”为了让修复与原作“无限接近”,陈文先将丝线用传统方法“去光”,并完全按原作的技法要求和习惯进行修复。
      历时18个月,《群仙祝寿图》在陈文的手中修复成功,中国工艺美术大师、缂丝国家级传承人王金山对祯彩堂的修复给予了极高的评价。成功修复这件明代珍品,祯彩堂名声大振。随后,陆续有博物馆邀请祯彩堂修复缂丝藏品。2010年,祯彩堂复制的《朱克柔牡丹图册页》成功入选上海世博会中国馆“智慧的长河”展区。
      “修复缂丝文物,除了为祯彩堂带来了名声,更重要的是丰富了我们的阅历。”钻研缂丝工艺愈深,陈文对缂丝的爱恋就愈深。“穿梭经纬间,感受到的是手与心的联络,人与时间的对话。”
      “配方”式研发机制
      如何把这门独特的织造工艺发扬光大?这个大大的问号总是萦绕在陈文的脑海中。
      “只有融入生活,传统手工艺才算找对了土壤。”苏州大学艺术学院教师范炜焱一语中的。这位年轻的纺织品造型艺术设计师曾在“爱马仕”集团法国总部工作,为“爱马仕”编写了近2000件不同产品的工艺手册。
      2009年初夏的一个傍晚,范炜焱带法国朋友游玩山塘街,当他来到祯彩堂门店的时候,立刻被这种美妙的工艺所吸引。半年后回国任教的他第一时间来到祯彩堂,软磨硬泡地请求陈文给他安排一台缂丝机,他要学习这门技艺。每天课余之后,他准时来到店中,一边学缂丝技艺一边与陈文攀谈。半个月后他终于忍不住了,说出了自己的真实目的:他想与祯彩堂合作,以缂丝为主线,打造一个现代高端生活艺术品品牌。
      繁复的色彩才能体现技艺的高超,所以缂丝产品的图样一直固守传统,但“给你一件龙袍,你能穿上街吗?”范炜焱想做的,是贴近生活的产品。他从博大精深的中国哲学中撷取“轮回”的概念,以此为创作灵感,成系列开发生活艺术品。“他几乎全部放弃了传统缂丝的图案,只保留缂丝技艺的精髓,以素简的色调呈现木质的纹理,表达一种纯净的回归。”对范炜焱的“另类”设计,陈文给予无限的包容和最佳的工艺支持。
      范炜焱的设计理念让人耳目一新,他提出的“配方”式研发机制更让陈文欣喜。每开发一件产品,都将用料、规格、颜色、步骤等指标准确、细致地记录下来,建立规范的“产品工艺手册”。
      “这种标准化管理模式不仅能提高生产效率,更重要的是让纯手工产品也能实现标准化量产。”陈文解释说,手工艺有很大的随意性,比如一个IPAD套子,工厂里有50个师傅,每个人做出来的可能多多少少都有些不一样。有了“配方”,每件产品就如同有了自身的“DNA”,不管在哪位缂丝艺人手中,只要按照这个“DNA”的编排顺序和要求进行织造,出来的产品都能具有一致的品质。
      标准化量产一直是纯手工产品难以突破的瓶颈,“配方”式的科学化管理让祯彩堂进入了一个全新的状态。这样的方式,值得更多的手工艺企业借鉴与学习。未来的手工艺市场,将更加值得期待。