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    从《四郎探母》看京剧传统剧目改革的必要性 十大传统京剧剧目

    来源:六七范文网 时间:2019-02-10 04:37:33 点击:

      中图分类号:J805 文献标识码:A 文章编号:1005/0981(2008)03-0048-01   京剧艺术是我国的国粹,有大批经典优秀剧目,在剧作家辛勤劳动的基础上,历代艺术大师们的精彩表演给我们留下了光辉灿烂的艺术精品,同时在世界戏剧表演体系中独树一帜。《四郎探母》是当今舞台经常亮相且观众喜闻乐见的传统剧目,很多优秀演员擅演此剧。剧中情节跌宕起伏,唱词华丽优美。尤其近年来出镜率颇高的《坐宫》一折,不论李维康、耿其昌二伉俪的精彩对唱,还是李胜素、于魁智的默契配合,都给观众提供了美好的艺术享受。但笔者在多次观看此剧后,总觉得有一些不太协调的感觉。
      首先从人物和剧情上说。一般认为《四郎探母》为感情悲剧,战争使母子失散,短暂重逢后又被迫分开。但该剧对杨四郎的塑造有些不妥,杨家将包括杨门女将个个英勇善战、威武不屈,却惟独将杨四郎塑造成一个胆小怕死、委曲求全的懦夫,尤其《交令》一折中跪地求饶的形象,难以和人们心目中的杨家将相吻合。京剧开山鼻祖程长庚就因厌恶杨四郎形象终身不演此剧。笔者认为,杨四郎当时被迫留在北番,无奈与铁镜公主成亲,但现在觅得机会前往探母,又没有做不利于萧太后的事情,应表现得大义凛然,甚至被杀头也无妨。如果真被杀头,也可以让铁镜公主徇情而去,将此剧演义成彻底的悲剧,这样才能与人们心目中杨家将形象相符,同时也说明四郎和公主爱情的忠贞,而且还会由此在思想性上更进一步,由相爱的人被迫死别来讨伐战争给人们带来的痛苦。
      剧中人物应工也有不协调之处,萧太后应为老年妇女,以老旦应工,可能是编导觉得和佘太君一样以老旦应工有重复的嫌疑,故以类似青衣应工,但这不符合两个老年妇女的协调性。当然也有表演很到位的萧太后,如早年程玉菁的表演颇为传神,因她的唱腔老辣苍凉,扮相冷峻,表现出一个统帅的气质。而现在有些演员扮相很年轻,嗓音太甜美,再故意学前辈的唱法,难免有做作之嫌。
      还有一些细节,如四郎在北国已经十五年,可孩子仍在襁褓中,从萧太后对外孙的重视程度看,可能只此一个孩子,结婚十余年孩子还如此小,有些脱离实际生活太远,虽然是戏,但也要合情理合常识。
      关于唱词问题是很多传统剧目共同存在的,如对杨家将父子英勇献身的叙述,几乎所有关于杨家将的剧目都雷同。笔者认为还是用不同的方式叙述为好,可以概述,而不必完全一一说明。还有剧中一句“我本是杨家将把姓名改换,将杨字拆木易许配良缘”多次出现,缺乏艺术表达的精练。再有关于“千里战”及其它剧目中“马能行”等,大家都知道有语言表达上词不达意的问题,但有人认为已成习惯,并且听众都明白要表达的原意,甚至说这是京剧本身的特色,没有必要改。对此笔者不敢苟同。中文有严格的造词组句规范,词句不能为了辙韵而使语法不通,更不能没有任何意义。前辈艺术家因自身文化条件及口传心授等原因以至于有语言错误,本无可厚非,而今天明知有问题仍固守陈规,显然是说不过去的。如今,很多中青年演员具备大学甚至研究生学历,不能说文化水平低,应大胆将传统剧目中有问题的唱词规范,使之符合中文表达规律。
      最近看了研究生班汇报演出的《锁麟囊》,剧目进行了一些改革,如将配角原来一句“还知不知道到了婆家有没有炕席呢”改为“还不知到了婆家怎么过日子呢”,使原来过于尖酸刻薄的语言变得含蓄,这样观众听着舒服多了。通过《锁麟囊》的细微改变看到,连如此精品都有专家厉行改革,一定会有更多的艺术家投身到传统剧目的改革中来,让我们拭目以待,我们的国粹京剧艺术将会越来越精美绝伦。

      (作者单位:河北农业大学)

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