【摘要】本文简述了中国当代油画家独特的审美特征――生命审美。分别从个性意识、自觉意识与创造意识等方面去把握生命审美的内涵。希望本文能给相关领域的研究提供一些帮助，对更深入的研究起到抛砖引玉的作用。
【关键词】油画；生命审美；意识
【中图分类号】J223 【文献标识码】A 【文章编号】1005-0981（2008）12-0018-01
每位艺术家的作品就其最内在的本质看，都只是艺术意志的客观化，而艺术意志是人类及艺术家一种潜在的内心需求，这种内心需求是完全独立于客观对象和艺术创作方式而自为地形成的。中国当代油画的意象性语言就是这样一种自主话语形式。
一、个性意识的生命审美
在中国当代艺术中，意象艺术受到广泛关注，并成为当代艺术家的一种美学追求。一个重要的理由就是主体个性意识在意象艺术中开始复归。80年代末期以来，在世俗文化和功利主义的袭击下，艺术越来越表现出向物质世界和异己力量认同的态势。艺术家在这一过程中屈服于“外在于艺术自身的”“实际”要求，缺乏对塑造心灵，陶冶性情，培养人性等内在的探索，使艺术成为一种工具，手段。
作为精神产品，艺术家需要的是一个生存、独立的世界，独立地存在于自己感悟到的世界和最真实的东西之中，由思想形成的一种自由态度和行为，贯穿于绘画艺术创作中，才能使直觉和悟性发挥作用，由此才能单独地对本体生命状态，现实生存状态进行感受、体验、思考。
生命体验建构了主体与绘画的内在联系和精神一致。生命体验的诗意肯定和生命神性的价值认同，构成了当代意象油画语言的内在本质。生命哲学家齐美尔说：“没有无内容的生命过程和生命形式。我们在自身的生活中体验到生命的内容。这种体验实际上是心灵把握生命的活动。生命根据包括在体验中的形式原则来创造对象。生命在这些形式中把自身表达出来，这些对象则是生命的审美、理智、实践或宗教的能动性的产物，它们也是生命的可理解性的必要条件。”就意象绘画而言，作品就是主体生命审美能动性的产物，生命体验中的形式原则构成意象绘画存在的理由和本质。
二、自觉意识的生命审美
生命审美就在于心灵把握生命的自由自觉性，当代意象创作的艺术家张扬审美的个性特征，挣脱过去政治化，概念化，功利化的束缚，克服当下物质化，全球化，享乐化的挤压，坚持主体内在的文化理性和生命神性，表达个性化的生命体验。生命体验，指在一定社会条件下，处于某种典型的，特殊的境遇中，以某种达到极致的状态使主体生命为其所创化的一种独特的生命过程。
主体自我作为个体，其生命是于人类相通的。人类生命的高贵神圣，就在于它永不止息的体验性和创造性，生命的本质就在于从不停的体验，而这都是自觉意识的体现。不断探求、开掘人类自身生存状态，属于生命的本性范畴，是深藏于生命内部、灵魂底部的自然欲望。
三、创造意识的生命审美
生命审美包含两个层级：一个是生命体验层级，一个是生命创造层级。所谓生命体验层级，就是主体把生活感受转化为生命人格。相当于齐美尔说的审美能动性，“体验中的形式原则”，属于第一层级，名之为“生活内化生命”。
所谓生命创造层级，就是主体把生命人格熔铸在艺术之中，相当于齐美尔的“生命根据包括在体验中的形式原则来创造对象，属于第二层级，称之为生命外化艺术。”第一层级是审美储备，决定第二层级，第二层级是审美创造，反作用于第一层级，两者循环往复，互渗互动，涵养主体的艺术呈现。
生活内化生命，在于主体深入生活，对审美对象作独特发掘，细心体验，体察自我情感的哀乐变化，凝神精思，锐意开拓哲思意味，最终升华主体生命的精神境界，在“天人合一”的境界里，萌生新的生命情思，使生活感受转化为主体的灵魂。生命外化艺术的鲜明标志，就在于把情思化为意象，化为直观的画面、色彩、点、线、面，化为可感的氛围、过程。这些形式传达的都是主体的生命情调。
生活审美根植于主体的生活实践和创作实践，实践触发和壮大了主体的生活内化生命的审美力和生命外化艺术的创造力。我们可以从他们的绘画创作实践中去体验他们的生命审美的逐步深化。
生命审美酿造的生命绘画，是生命自觉的艺术，是生命创造的艺术。中国当代意象绘画以鲜明的生命的个性意识、强烈的生命情调及深沉的终级关怀赢得了人们的喜爱和尊敬。生命绘画是个人主义的，它没有统一思想，而会百花齐放，它没有千人一面的神话只有百家争鸣的实话。生命审美，它打倒了政治道德的话语霸权，拧碎了意识形态的扼杀，放逐了艺术至上的虚空。它捍卫了人生存在的生命尊严，它追回了生命本体的自主创造，它确定了艺术创作的本质本性。从而在百花园中争得了一席之地。生命体验和生命创作，直接在生命与意象绘画之间架起了桥梁，强调了主体观照生命世界、表现生命情调的功能。标志着意象绘画从主体的高度确立了自己的艺术本质。意象艺术会成为占主导地位的时代艺术和主体艺术，显示其生命审美的强旺生命力。以生命的名义弘扬个性意识，以生命的体验索回自由创造。意象绘画艺术给艺术创作带来了审美变革。生命审美高扬了艺术的艺术生命。从此，艺术将在主体的生活实践和艺术实践中越走越远。
【参考文献】
[1]《守护与拓进》郎绍君著、中国美术学院出版社、2001年版
[2]《中国绘画美学史》陈传席著、人民美术出版社、2002年版
[3]《青花和马爹利》朱文颖著、浙江人民美术出版社、2003年版
