什么时间什么地点与李铭的第一次谋面，现在已经想不起来了，但值得肯定的是，那时的李铭还没改名，那时的李铭还是名不见经传，那时他发稿的名字叫李明。因为是编辑的缘故，我曾为李铭推荐过他的作品――一家没有稿费的县区级的文学副刊，那时，二十几岁但却深陷“文学沼泽”的李铭，并不在意稿费的事情，他想用他的文字证明一个平民作者的存在，他要为他的作家梦找到一些具体可感的依据。那时的李铭有一段废寝忘食的写作和天南海北的投稿岁月，那时他的生活漂泊不定，那时的他以打工维持生存，以写作抚慰生存的困窘与艰辛。
李铭以辽西农人后代特有的韧劲行走在文学小路上，埋头耕耘的他渐渐有了属于他的收成，他的作品断断续续在一些“非著名报刊”上露面，作品的“响动”虽然不大，但其鞭策力还是不可低估的。这就如同一位以土地为生的农人，辛勤的耕耘后，虽没能盼来大丰收，但六七成的收获也足以让人活命。此间，给李铭的写作带来意外之喜的是一篇散文《佛是一担水》，这篇散文初发于国家级刊物《中华散文》上，尔后不久，又被发行量很大的《作家文摘》转载，虽是一篇不足二千字的短文，对于苦苦前行在文学路上的李铭而言。收获的不仅仅是一种信心。在我看来，对李铭而言，《佛是一担水》更像是一次禅宗中的“棒喝”，它使李铭收获的是如梦方醒的“文学顿悟”。
2002年，而立之年的农民工李铭带着他对文学的痴情，成为了辽宁文学院新锐班的一员，培训期间，除了一批零星的稿费外，他还找了一份养家糊口的工作――门卫，让人称奇的是，他打工的单位就是培训他的学院――辽宁文学院。白天，他听省内外文学艺术大家的讲座，他是一名专心听课的学生，晚上，他坚守着门卫的职责，忙里偷闲，构思着他的散文、小说。这段独特而艰辛的文学与打工巧妙结合的时光，使30岁的李铭对生命、对文学产生了更深层的理解。他的一系列作品也相继问世，先是省内的《鸭绿江》、《芒种》、《满族文学》、《海燕・都市美文》，后是省外的《短篇小说》、《长江文艺》、《章回小说》、《福建文学》等。他的散文被《读者・乡村版》转载的同时，还被收进了《辽海文章・2001――2005辽宁散文选萃》，他的三个短篇小说《幸福的火车》、《血案》、《娘家侄儿侯赛寅》更是接二连三地被权威的《小说选刊》选中，并被收进了多家年度选本。他的短篇小说《春草》被《作品与争鸣》转载，还被论者誉为了“民工题材小说的新篇章”……新世纪的最初几年，李铭在藏龙卧虎的辽沈文坛，可谓风头正劲、崭露头角，2005年，他的小说《幸福的火车》荣获第四届辽宁文学奖，小说《幸福的雪花》荣获《鸭绿江》小说奖。作为李铭的同乡，作为他的文友，除了真诚为他喝彩之外，我还对他的小说创作谈了我的一孔之见，我把他的小说创作归纳为这样的动因――为平民的幸福寻找理由。
写作中的李铭是幸福的，他对幸福有着他的理解：
幸福的力量是巨大的，她能够创造很多奇迹。谁能说在我的身上没有应验呢?十几年前，我在建筑队里推着水泥车，我哪里会想到今天背着笔记本电脑在街头散步；第一次走进辽宁文学院，听着那些我尊重的合同制作家给我讲课，我哪里会想到有一天我会坐到他们中间；1996年，我推着倒骑驴从街上叫卖萝卜土豆；我哪里会想到2006年我能够当选朝阳十大杰出青年，成为这个城市的骄傲；二十几年前，我坐在家乡的土堆上看电影，我哪里会想到2006年的春天，我的一部胶片电影、两部数字电影会相继投拍……
太多的没有想到，太多的感慨和辛酸，全都是因为有了幸福相伴，好梦才能成真，梦想才不会太远。我想，写作是一件幸福的事情，一个作者想写作的时候，首先应该培养自己幸福的品德。
这是李铭在一篇题为《写作是一件幸福的事情》创作谈中的夫子自道，让人听出了一点“沾沾自喜”的弦外之音，对于一个生活在底层的偏地写作者，我对他的“幸福观”是能够理解的，在为李铭的幸福而感到幸福的同时，我还收获了这样的感悟和启示：历经十余年的“劳其筋骨，苦其心智”，李铭以一个真正意义上的“底层写作者”的身份，在文坛上崭露了头角。李铭的“浮出水面”，不仅为底层的“挣扎者”赢得了一份荣光，也为他珍爱的文学印证了另一种“理由”――“文学，可以是从无中的创造，就是说它可以虚拟，可以幻想，可以荒诞不经，无中生有，只要能表达你的情思与心愿，其实怎么都行，唯真诚就好。”(史铁生语)。是的，正是有了一份对文学的虔敬与真诚，李铭才获得了他一路跋涉的力量，正是拥有了这份真诚，李铭才获得了感知幸福的能力。正是有了这份真诚，有时，他在文友们交谈中多次的“泪流满面”才变得亲切而真实，他的“脆弱”正是一位写作者的温情流露。
刚刚送走2006年的李铭是幸福的，这一年他的小说《飞翔的锅炉》被拍成了电影《磨剪子抢菜刀》，这部由李铭亲自操刀编剧的电影，先是在芬兰中国电影周上，作为开幕式影片跟欧洲观众见面，赢得“墙外香”。此后，在央视六套播出，引起热评一片。作为一名普通观众，在观看了《磨剪子抢菜刀》之后，我写了如下的感言：
电影《磨剪子抢菜刀》的问世，对于电影空间相对狭小的朝阳来说，具有突破性的意义，把它定义为一次“文化事件”，也不为过。
我想从两个层面简述我的一点看法。其一，在竞争激烈的电影圈内，一个边地青年写手李铭，用他“农民式”的观察视角，道出了城乡二元对立中人性的迷失与醒悟，在群山掩映的乡间，古老传统中的中国农人，承载着“忠厚传家久”的人性光辉，这道人性之光，是对金钱至上的消费社会的反驳与提醒。其二，当一些豪华的商业大片诸如《神话》、《英雄》、《夜宴》等被质疑和批判之时，一个“素面朝天”的“地气版”电影，却焕发了独特的生命力，电影《磨剪子抢菜刀》的可贵探索，证明了“商业”并非万能，素朴依然生机无限。
感谢从朝阳土生土长的编剧李铭，他用他的勤奋与才情，为朝阳文化人争得了一份“民间”荣耀。
2006年的李铭是快乐的，这一年，他从城郊的低矮平房中搬进了楼房，虽不算宽敞。但60平米的空间已让他的三口之家有了“小康”之乐，值得称道的是，他的购房款，大多是从他的笔记本电脑的键盘上敲打出来的。2006年的“乡下人”李铭，在他的故乡的城市中，找到了他安居乐业的幸福。
2007年的李铭也有了不错的开局，先是《福建文学》头题发表了他的两篇小说，第二期的《鸭绿江》发了他的小说《寻母》。他还有幸成了第四期《辽河》中“辽河有约”的嘉宾。此外。他还与北京一声春雷影视文化有限公司成功续约。2007年的李铭还会带给人们多少幸福和惊喜呢?我真诚地为他祝福并期待。
李铭喜欢留平头，平头百姓的他喜欢骑着摩托车往返于城乡之间，有人把他称为农民工作家，我愿称呼他为平民写作者。在我看来，平民的心态，平民的定位，会让李铭走得更远，会让他拥有更远大的前程。
(本栏目责任编辑／沙 爽)
